發布時間：所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 筆者介紹了多廳影院的發展歷程，并分析了多廳影院放映的設計理念，解析了多廳影院的多廳之間的組合、多廳與放映間的組合、交通空間的聯系、影院與其他商業功能的結合及相應設計要點。
摘要：筆者介紹了多廳影院的發展歷程，并分析了多廳影院放映的設計理念，解析了多廳影院的多廳之間的組合、多廳與放映間的組合、交通空間的聯系、影院與其他商業功能的結合及相應設計要點。
關鍵詞：多廳影院；發展；設計理念
Abstract: The author describes the course of the multiplex cinema development, and analyzes the design concept of the multiplex cinema, parsing a combination of the multiplex cinema hall, the combination of multi-hall and traffic space in the projection booth, a combination of theater with other business functions and the corresponding design points.
Key words: multi-hall cinema; development; design concept
中圖分類號：TU29 文獻標識碼：A 文章編號：
前言
電影，也稱映畫。是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代藝術。是一門可以容納文學戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的綜合藝術，但它又具有獨自的藝術特征。電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特征，又因可以運用蒙太奇這種藝術性極強的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映。
近年來，電影業的電影技術發展的越來越科學，今非昔比。電影院成為現代人休閑娛樂的重要場所之一。因此，從建筑設計的角度出發深入探討多廳影院的設計構成和空間組成模式,為未來影院類建筑設計提供新思路、新理念具有重要意義。
一、多廳影院的發展
全世界第一座具有標志性的達6張銀幕多廳電影院是由美國AMC國際院線集團于1969年在美國內布拉斯加州奧馬哈建立的Six West影院，后更名為Westroads Theatre；亞洲的第一家綜合性影院是在1992年在新加坡由國際院線集團Golden Village (GV，金色村莊)興建的GV Yishun影院，是當時亞洲最大的綜合娛樂影院，在一所建筑中容納了10張銀幕，以及購物中心、飲食中心等其他的娛樂設施。新加坡的Golden Village也因此被稱為“亞洲綜合影院的鼻祖”。
中國影院的多廳化也可以追溯到90年代初，經過多次改建，到1994年成都兩個影城各已經擁有十幾張銀幕。近兩年，多廳影院的建設成為我國電影事業發展的主流，一大批真正現代意義上的多廳影院雨后春筍般地出現在各大城市中，如北京的新東安影城、華星影城，武漢的武漢影城、湖北劇場，杭州的翠苑電影大世界，廣州的中華廣場、深圳的城市廣場等等。
二、多廳影院放映設計理念
1、觀眾需求的影響。消費需求的多樣性,產生了由單一型消費結構向多樣型消費結構的轉變;消費需求的選擇性,表現在幾百人、上千人的大群體觀眾比例下降,而兩人以上的小群體觀眾比例上升;消費需求的發展性,表現在越來越多的觀眾注意選擇能提供條件好,音響效果好,觀影、休閑環境好的放映廳的電影院消費;消費需求的配套性與替代性,有些觀眾把看電影不僅視為一種娛樂休閑方式,還視為休息、約會、交誼、請客的場所;消費需求的誘導性,可以透過外界的影響和創造性地消費條件、環境,使觀眾消費需求發生變化和轉移。
2、創新電影城的設計理念。傳統影院一個大廳的放映模式,只能讓影院去追逐有最大票房的影片放映,而想看其他類型影片的觀眾群,很難找到觀片場所。因為沒有選擇,觀眾不斷地失去。而多廳影院使得不同類型觀眾的觀賞要求都可以得到滿足,各類影片的潛在價值在多廳影院里都可以充分發揮出來。多廳影院創造了一種良好的看電影的氛圍,喚起了人們看電影的欲望。人們去看電影也許是逛完商場或者運動健身后的小憩,因此現代電影院已不再是單純的一家電影院,而是同大型商場、寫字樓或者是多功能娛樂中心結合起來構成有機的功能組群。正因為現代電影院適應了觀眾的種種需求,才出現了10個電影院不如一家擁有10塊銀幕的電影院的效益的現象。
3、多廳影院內部裝潢設計理念
多廳影院是一個設計到電影專業知識、建筑、裝潢、廣告等多方面知識的綜合系統性工程，要借鑒從商場、游樂場、酒店等多方面的建設和管理經驗。影院的內部裝潢格調應充分表現電影特色，充分利用電影海報、宣傳畫以及電影明星照片的廣告效應，海報和宣傳畫要定期更新，以創造新片的熱點和保持新鮮感；影院作為娛樂場所和文化消費場所，不要做得太過豪華和時髦，要創造出濃厚的電影氛圍和一定的文化品位。
4、多廳電影院建筑空間組合模式
�。�1）多廳影院內部交通流線組織與人員疏散
多廳影院小廳化使通道單寬、總寬達標率大大提高,相應出入口數量合理減少;而多廳化使觀眾出入人流組織復雜化。觀眾廳的疏散設計原則就是使觀眾入場與散場疏散時間應當盡可能的短,流向簡捷,這既便于影城的經營管理,也是緊急情況下對疏散的基本要求。這是由觀眾廳數量多,放映場次多,廳與廳的放映場次間歇時間短所決定的。還有一個原因就是:現代城市多廳影院的內部功能復合化程度越來越高,觀眾在觀影前或觀影后都有可能在影院內部的休閑消費區域停留,這就是觀眾的散場流線相對復雜化。這就要求在組織觀眾流線時,其具體設計要求有如下幾點：
觀眾的進出場路線兩者之間應有明顯的劃分,并應在安全出口處設置鮮明但不干擾觀眾觀看電影的標志燈。通行路線要簡捷通暢,避免觀眾逆行、交叉干擾和堵塞等混亂現象出現;
觀眾座席里的縱橫過道除了應按規定保證有必需的通行寬度之外,還應當使它們與觀眾廳的對外疏散出口之間,保持明確而直接的關系;
觀眾廳對外出口的通過能力應符合當地建筑耐火等級的有關規定。對外總疏散口的寬度,不應該小于觀眾廳各安全出口寬度的總和。最好能給觀眾以適當的室外緩沖停留面積。同時,觀眾廳外不得對外疏散通道也應盡量簡捷、通暢,避免迂回曲折。
�。�2）多廳影院的功能組成分析。主要使用部分：主要是指多廳電影院中的電影放映部-觀眾廳；輔助部分：電影院中的售票處、放映機房,以及公共服務性用房,設備用房等；服務設施部分：門廳、休息廳、餐飲、休憩活動區域等；交通聯系部分:包括走道及樓梯間、電梯間等。
電影院的人流路線簡言之就是“購票-等候-入場-觀影-退場”。隨著多廳影院向綜合型多功能的發展,影院的觀眾流線也在發生著變化。其他的附屬娛樂功能的增加,使得觀眾的觀影流線方式也發生了多樣的變化,可以是購票-娛樂(兼等候)-入場-觀影-退場或者是娛樂-購票-入場-觀影-退場、購票-入場-觀影-退場-其他娛樂;如與商業中心等合建在一起的購物文娛中心的人流方式是：商業購物-購票入場-觀影-退場-其它商業娛樂活動。這種觀眾流線的變化反映了現代人娛樂方式的多樣化。在進行多廳影院的建設之前,應首先分析觀影觀眾人流流向變化和組織方式,這樣的設計才會更加合理、更加符合現代人的文化消費和精神需求。
�。�3）多廳電影院與其它建筑的組合方式
在設計時應運用多種手法來處理影院入口空間和與之合建的商業建筑空間的結合。一般的處理手法是在影院的入口前設置大面積的用地用于人流聚集與疏散,同時對入口做醒目的裝飾與標識、燈飾、照明、廣告,結合影院大堂空間形成完整的空間氛圍,以吸引觀眾�？傮w來說,多廳影院的功能組合方式大致分為兩種：
與各種公共設施或其它文化娛樂設施合建的多廳影院。電影院與各類不同功能的文化娛樂建筑空間合建,可以構成性質不同、規模不同的各級文化娛樂中心。這種情況下,電影院的多個功能的空間組合可根據實際情況和需要,與其它文化娛樂設施與空間結合起來,可共用或分別設置出入口與流線,使觀看電影成為眾多娛樂活動中的一種。其功能組合和結構布置都可自成體系或整體考慮,靈活多變,創造出獨具風格富有表現力的建筑空間。
這類合建方式形成的建筑空間通常有兩種情況。一種情況是僅由于建筑造型處理的需要,把電影城與其他建筑功能合建,兩者在平面布局中,沒有任何功能上的關系,但在聯合體的立面構圖中,卻又不能分割。這種情況影院空間組合與獨立建設的電影城很類似,不需考慮人流、空間的干擾,只在造型與立面處理上有所不同。另一種情況,則是在功能組合和造型處理上,兩者都構成一個完整統一緊密不可分割的聯合體。
與各類商業設施合建的多廳影院。多廳電影院布置在各種的大型商業機構中,在設計中可以自成系統,在結構、空間布局、人流組織等方面注意與商業區別分割或整體組織,形成一個空間內容豐富、層次分明、流線簡捷的大型休閑活動消費場所。與各類商業設施合建時,視與之合建的商業設施的規模大小,電影城所占整體建筑物的比例有大有小,在具體實踐中,可根據實際情況和需要確定主次。
