發(fā)布時(shí)間：2015-08-12所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 對于水彩畫的應(yīng)用管理你認(rèn)識(shí)的有哪些方面呢，在當(dāng)前藝術(shù)文學(xué)建設(shè)上應(yīng)該如何加強(qiáng)對水彩畫的應(yīng)用及管理呢?本文就此對中國當(dāng)代水彩畫的成就以及對中國當(dāng)代水彩畫家遇到的矛盾等各個(gè)方面做了一定的闡述，本文選自《美術(shù)教育研究》創(chuàng)刊于2010年，由安徽出版集團(tuán)主
對于水彩畫的應(yīng)用管理你認(rèn)識(shí)的有哪些方面呢，在當(dāng)前藝術(shù)文學(xué)建設(shè)上應(yīng)該如何加強(qiáng)對水彩畫的應(yīng)用及管理呢?本文就此對中國當(dāng)代水彩畫的成就以及對中國當(dāng)代水彩畫家遇到的矛盾等各個(gè)方面做了一定的闡述，本文選自《美術(shù)教育研究》創(chuàng)刊于2010年，由安徽出版集團(tuán)主管，時(shí)代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰尽不帐】茖W(xué)教育研究會(huì)主辦的《美術(shù)教育研究》。是一本集美術(shù)、教育、研究為一體的綜合性月刊。該刊以文化交流、美術(shù)教育、學(xué)術(shù)研究為主旨，倡導(dǎo)科學(xué)、自然、人文相結(jié)合。本刊的創(chuàng)辦為美術(shù)、教育、研究工作者及美術(shù)愛好者提供了一個(gè)良好的交流平臺(tái)。
摘要：中國水彩畫在當(dāng)今的藝術(shù)之林中已經(jīng)有諸多客觀的藝術(shù)成就，這份豐收的藝術(shù)景象是令人振奮的，但相比當(dāng)代其他藝術(shù)形式的現(xiàn)狀，近20年來水彩畫難以開啟觀念層次的審美意識(shí)，對文化的關(guān)注和學(xué)術(shù)上的研究顯得被動(dòng)，總體上無法擺脫社會(huì)的歧視和冷落，感召力不強(qiáng)。
關(guān)鍵詞：中國水彩畫,水彩畫現(xiàn)狀,藝術(shù)文學(xué)
Abstract: Chinese watercolor painting in the art of forest has many objective artistic achievement, the harvest arts scene is exciting, but compared to other contemporary art forms of the status quo, watercolor painting in the past 20 years is difficult to open concept level of aesthetic consciousness, awareness of the cultural and academic studies seem to be passive, generally can't get rid of a social discrimination and neglect, charisma is not strong.
Key words: Chinese watercolor painting, watercolor painting present situation, the art of literature
一、中國當(dāng)代水彩畫的成就
我國進(jìn)入當(dāng)代的時(shí)間概念一般史學(xué)家認(rèn)為是1945年以后，直到1978年改革開放以來，國人才開始對涌入國內(nèi)的各種思潮進(jìn)行反思，中國開始進(jìn)入當(dāng)代。中國當(dāng)代水彩畫的概念也隨著當(dāng)代中國文化和觀念的變化而得到很大的拓寬。時(shí)下認(rèn)為只要是用水來調(diào)和顏料畫在紙上，畫面的色彩和節(jié)奏由水分的多少來控制就可以稱為水彩畫。
(一)中國當(dāng)代水彩畫對現(xiàn)今多元藝術(shù)的影響
中國水彩畫發(fā)展了各異的畫
風(fēng)和風(fēng)格受廣大人民所喜愛，同時(shí)也擴(kuò)展了它的功能，甚至也被各種其他畫種和藝術(shù)形式所借鑒和學(xué)習(xí)。比如：電腦美術(shù)設(shè)計(jì)中的PS和PT 還有SAI(Easy Paint Tool SAI)這幾款軟件，里面有色相環(huán)和一些可以出現(xiàn)不同肌理的材質(zhì)筆刷，配上鉛筆能畫出色彩很通透的水彩效果;還有相當(dāng)一部分油畫家也在用油畫模仿水彩效果。
(二)水彩畫在展覽中的地位不斷提高
改革開放以后全國及各省的藝術(shù)委員會(huì)紛紛成立，每年各省都舉辦省級(jí)展覽，水彩的送件絡(luò)繹不絕，各種風(fēng)格的人才輩出。從歷屆的水彩畫展來看，水彩畫在其他畫種中和欣賞者中的地位也不斷地在提高。1999年舉辦的第九屆全國美展水彩畫、粉畫展，水彩畫居然破例地與油畫、中國畫各設(shè)三個(gè)金獎(jiǎng)，此屆展覽也是水彩畫在中國的發(fā)展道路上從規(guī)模上算是最大的一次全國性大展。“當(dāng)代”語境下的中國水彩畫，發(fā)展日新月異。中國當(dāng)代水彩畫的變化超過任何一個(gè)時(shí)代，新秀輩出、風(fēng)格各異，作品的質(zhì)量和內(nèi)涵得到極大的提高與拓展。隨著“百年中國水彩畫展的落幕”，中國水彩畫從舶來、消化到融創(chuàng)已經(jīng)走過了一個(gè)世紀(jì)。這整整一個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷了清末、民初、建國、文革、改革五大階段，幾經(jīng)周折再度振興。從頻頻開幕的各大展覽中，我們能清晰地感受到中國當(dāng)代水彩畫已經(jīng)向當(dāng)代性轉(zhuǎn)變。面對當(dāng)代的藝術(shù)形式、藝術(shù)觀念、出現(xiàn)的各異的藝術(shù)現(xiàn)象，我們一定要帶著批判和質(zhì)疑的態(tài)度去學(xué)習(xí)和借鑒，再去創(chuàng)新，這是責(zé)任也是挑戰(zhàn)。
(三)水彩藝術(shù)的交流在網(wǎng)上找到平臺(tái)
一些水彩愛好者還在網(wǎng)上開通了溝通管道，比如我愛水彩畫論壇、我愛西部水彩網(wǎng)、中國水彩網(wǎng)等成為網(wǎng)絡(luò)上的交流平臺(tái)和展示自己作品的平臺(tái)，都受到許多水彩愛好者的喜愛。
(四)美術(shù)學(xué)院重視水彩畫教學(xué)
從美術(shù)教育的角度來看中國當(dāng)代水彩畫的成就，現(xiàn)在全國已有二十多所美術(shù)類大中專院校開辦了水彩專業(yè)，設(shè)置開設(shè)水彩系，其中大部分還招收了碩士研究生，給水彩事業(yè)帶來新的活力，增大了水彩群體的整體力量。
(五)中國當(dāng)代水彩畫的地域性特征在發(fā)展中產(chǎn)生
中國當(dāng)代水彩畫的地域性特征是在發(fā)展的過程中慢慢產(chǎn)生的。比如廣州畫派厚重沉渾的特色，湖南的水彩作品呈現(xiàn)出潤澤和溫暖的面貌，江浙上海及其沿海的風(fēng)格偏向輕靈、水色機(jī)理的效果，而北方受俄羅斯學(xué)院派教育的影響較大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、色彩科學(xué)、粗獷豪邁。
二、中國當(dāng)代水彩畫家遇到的矛盾
中國當(dāng)代水彩畫要想把更加成熟和深化的藝術(shù)思維和更豐富多樣的藝術(shù)探索呈現(xiàn)出來，需要了解發(fā)展過程中的矛盾點(diǎn)有哪些。
即興宣泄是畫家在面對作畫對象時(shí)一種精神振奮和一種豐富感情的自然流露。即興創(chuàng)作是好事，即興常獲得新的創(chuàng)造，常常出現(xiàn)奇跡般的效果。即興的創(chuàng)作靈感在創(chuàng)作過程中是可遇不可求的。如果過分依賴即興宣泄，工具、材料、技法停留在粗放為主的原始狀態(tài)，畫面會(huì)出現(xiàn)空、假、亂、臟，沒有深度和無力感。于是一些從業(yè)者走向了另一種極端，企圖還原照片。現(xiàn)成品照片的使用和借鑒本來無可后非，但在水彩畫的創(chuàng)作中，將還原照片作為“藝術(shù)上”的追求，甚或成為一種“時(shí)尚”，這就不能不引起整個(gè)水彩畫的重視和反思。我們知道藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中與天地萬物間是要有心與心的直接交流。盲目的運(yùn)用技法表現(xiàn)而無骨的還原照片的作品只能一時(shí)取悅于大眾，它的生命力也將不會(huì)永恒。
觀念是隨時(shí)代的發(fā)展而變化的。固守傳統(tǒng)的觀念導(dǎo)致從業(yè)者不是膜拜中國傳統(tǒng)的筆墨易趣的古典主義畫風(fēng)就是尾隨西方古典主義流派。缺乏社會(huì)變革的理性態(tài)度和獨(dú)立立場。美國當(dāng)代艷俗藝術(shù)家昆斯就試問：“如果藝術(shù)不參與到社會(huì)化之中，它還會(huì)存在嗎?”突破瓶頸和解決問題關(guān)鍵在于觀念的不斷更新和創(chuàng)作意識(shí)的不斷加強(qiáng)。
三、結(jié)語
中國當(dāng)代水彩畫的現(xiàn)狀中可喜的成績令人感到盎然，同時(shí)也暴露出些許的問題。發(fā)現(xiàn)問題不是悲哀，而要透過問題不斷地在實(shí)踐過程中去解決問題，以此成為中國當(dāng)代水彩畫邁向更高層次的階梯，成為突破瓶頸的開始，成為跨向國際水彩行列的濫觴。
