發(fā)布時(shí)間：2014-10-16所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 文史論文"試論中國傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)典型人物的塑造"已完成論文發(fā)表流程，為保證"試論中國傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)典型人物的塑造"論文的版權(quán)，不能夠完整瀏覽…… [申請(qǐng)瀏覽] 》中總結(jié)典型化的經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出:“欲勸人為孝則舉一孝子為名，但有一行可記，則不必盡有其事，凡屬孝
文史論文"試論中國傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)典型人物的塑造"已完成論文發(fā)表流程，為保證"試論中國傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)典型人物的塑造"……
本文選自：《上海戲劇》探討戲劇文化，介紹戲劇名家及劇本新作。多年來，該刊發(fā)表了《雞毛飛上天》、《海瑞上疏》、《留守女士》、《商鞅》、《貞觀盛事》、《星星之火(新版)》、《大路朝天》、《廉吏于成龍》等很多優(yōu)秀劇本。在理論研究方面也發(fā)表過很多有影響的文章，如曾連續(xù)發(fā)表黃佐臨關(guān)于寫意戲劇理論的專論;發(fā)表過關(guān)于“大作意識(shí)”的理論文章，為京劇《曹操與楊修》、淮劇《金龍與蜉蝣》的演出作了理論準(zhǔn)備;發(fā)表過關(guān)于上海三位劇作家趙耀民、趙化南、羅懷臻上世紀(jì)90年代戲劇創(chuàng)作的評(píng)論文章，對(duì)推動(dòng)上海戲劇創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展，起了開啟先聲和總結(jié)提高的作用。此外，該刊還發(fā)起并開展過大量有關(guān)戲劇藝術(shù)問題的專題討論，均產(chǎn)生了較大影響。
》中總結(jié)典型化的經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出:“欲勸人為孝則舉一孝子為名，但有一行可記，則不必盡有其事，凡屬孝心所應(yīng)有者，悉取而加之—一居下流，天下之惡歸焉。”意思是說為了塑造典型人物形象，深化主題，反映事物本質(zhì)，需要集中同類人物特點(diǎn)，“悉取而加之”于一個(gè)典型身上;創(chuàng)作反面人物，則可使“天下之惡歸焉”。舞臺(tái)藝術(shù)能夠滿足觀眾的審美需求，啟迪人們的某種情感，喚起大眾的遐想和共鳴，引導(dǎo)人們進(jìn)人美的精神境界，關(guān)鍵在于藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，不單追求形似，而是在生活的基礎(chǔ)上深加工，進(jìn)行獨(dú)運(yùn)錘煉，精心剪裁、概括，從而創(chuàng)造出令人心曠神怡的藝術(shù)形象。
一、人物的對(duì)稱美
中國傳統(tǒng)戲劇特別注重對(duì)稱美，其特點(diǎn)是空間構(gòu)成勻稱、和諧，人物之間對(duì)比豐富，舞臺(tái)人物不是單行孤立，而是緊密結(jié)合人物關(guān)系發(fā)展的多變、轉(zhuǎn)換、發(fā)展深化。馬克思曾贊揚(yáng)莎士比亞的作品時(shí)說:“它的特點(diǎn)之一就是崇高與卑下，可怕和可笑，英雄和丑的奇妙的混合。”不僅反映在人物之間，也反映在人物自身。因此，“在生命的各個(gè)不同階段里，靈魂也不是前后一致的”。善于把各種復(fù)雜多變的因素“奇妙地混合起來而構(gòu)成多棱鏡”的對(duì)比和映照，是充分顯示人物關(guān)系以塑造人物性格的又一領(lǐng)域。 中國傳統(tǒng)戲劇有一條重要經(jīng)驗(yàn)是運(yùn)用鮮明的對(duì)比，通過生動(dòng)映照而構(gòu)成其主要特色。如呂劇《姐妹易嫁》，莆仙戲《狀元與乞丐》、《徐九經(jīng)升官記》等都是將鮮明對(duì)比滲透在人物關(guān)系的變革和人物性格成長(zhǎng)的復(fù)雜過程中，在對(duì)比中變化、變化中對(duì)比。具體體現(xiàn)為易嫁之變，狀元與乞丐之變把對(duì)比和映照發(fā)揮到淋漓盡致，而使人物性格相映生輝。尤其是《徐九經(jīng)升官記》中一老一少兩位大理寺司務(wù)，像兩面不離徐九經(jīng)的鏡子，左右反復(fù)映照。其開場(chǎng)上任就十分精彩，明知徐九經(jīng)形象不佳，生得十分貧困，偏要“捧熱屁”，引出徐九經(jīng)幾段極其生動(dòng)而深刻的話:“老爺我生得丑，丑話說前頭。從今到任后，誰在說瞎話，臭奉承，老爺我就割他的舌頭!”這個(gè)性格就隨言而托出。這“鏡子”不僅說出了徐九經(jīng)典型的人物性格，也把兩位司務(wù)的性格映照出來，更映照出人物關(guān)系的整體輪廓，映照出許多令人捧腹大笑、令人深思的妙戲。
中國傳統(tǒng)戲劇因?yàn)閷?duì)人物關(guān)系和人物性格的真實(shí)與虛假、深厚與淺薄、生動(dòng)與呆板、清晰與模糊，都起著十分重要的作用，故戲劇家們歷來在創(chuàng)作中總是對(duì)人物關(guān)系精巧組合、精細(xì)描寫追求，注意每個(gè)性格的真實(shí)與典型、豐滿與鮮明，人物之間的
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