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摘 要： 摘 要：在設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物情緒變化的過程中，也要注重口型的設(shè)計(jì)，為了達(dá)到更好的效果，在設(shè)計(jì)之前需要先了解頭部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因?yàn)楸砬榈倪\(yùn)動(dòng)、五官的挪動(dòng)以及面部肌肉的伸縮都是在頭部上進(jìn)行的，其中有規(guī)律可循。如在創(chuàng)作動(dòng)畫人物發(fā)怒的嘴角變化時(shí)，口型甲、乙
摘 要：在設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物情緒變化的過程中，也要注重口型的設(shè)計(jì)，為了達(dá)到更好的效果，在設(shè)計(jì)之前需要先了解頭部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因?yàn)楸砬榈倪\(yùn)動(dòng)、五官的挪動(dòng)以及面部肌肉的伸縮都是在頭部上進(jìn)行的，其中有規(guī)律可循。如在創(chuàng)作動(dòng)畫人物發(fā)怒的嘴角變化時(shí)，口型甲、乙、丙的變化需要根據(jù)情緒的變化而變化。時(shí)而向下撇東，時(shí)而向上彎曲。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫人物;表情創(chuàng)作;技術(shù)分析
動(dòng)畫是老少皆宜的藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展為動(dòng)畫注入了新的活力，觀眾的欣賞水平和要求也在不斷的提升，動(dòng)畫創(chuàng)作者也在不斷的追求更完美的感官享受，在這個(gè)過程中，表情的創(chuàng)作能夠更好的彰顯動(dòng)畫主人公的特征，最大限度的滿足人們對(duì)于動(dòng)畫人物的形象要求，下面本文就從自身的工作實(shí)際出發(fā)，對(duì)當(dāng)前動(dòng)畫人物表情創(chuàng)作的問題進(jìn)行分析論述。
一、動(dòng)畫人物中的表情設(shè)定分析
原畫設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片的繪制中起著十分重要的作用，是不可忽視的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，其是每個(gè)角色動(dòng)作和表情的主要設(shè)計(jì)者。作為原畫人員，不但要具有繪畫和表演的才能，還需要熟練的掌握原畫創(chuàng)作的理論和技術(shù)，才能夠創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富、表情突出的動(dòng)畫人物。因此說在動(dòng)畫表情的設(shè)定中，一定要突出原畫設(shè)計(jì)的重要性，為接下來的工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
面部表情是有面部肌肉和腺體的變化展現(xiàn)出的情緒狀態(tài)，其和情感的表達(dá)十分密切，因此創(chuàng)作好動(dòng)畫人物的表情，能夠更好的表達(dá)動(dòng)畫人物的特征。在動(dòng)畫中創(chuàng)作表情，最為原始的方式是將面部分解為成千上百的控制點(diǎn)，并通過改變點(diǎn)的位置來調(diào)節(jié)虛擬人物的表情，表現(xiàn)的表情越復(fù)雜，控制點(diǎn)的個(gè)數(shù)也就越多。同時(shí)，在動(dòng)畫短片中還含有大量的主人公情緒和口型的表達(dá)，所以說在原畫設(shè)計(jì)的過程中就需要有大量涉及到口型和表情的創(chuàng)作。下面本文就以口型、眉毛以及眼睛的設(shè)計(jì)進(jìn)行具體分析。
二、動(dòng)畫人物面部表情中口型的創(chuàng)作技術(shù)分析
為了使動(dòng)畫人物更能夠反應(yīng)出人的特性，設(shè)計(jì)者充分的將其擬人化，并且采用夸張的手法突出其面部表情，更好的展現(xiàn)動(dòng)畫人物在具體環(huán)境中的特征�？谛褪亲钅軌蚍磻�(yīng)動(dòng)畫人物特點(diǎn)的面部表情，例如在創(chuàng)作張嘴的表情時(shí)，需要根據(jù)動(dòng)畫人物的不同處境進(jìn)行不同的創(chuàng)作，有微微張開嘴，或者是大大的張開嘴，在這種情況下，設(shè)計(jì)者就可以將他們歸類到一起，調(diào)出張嘴的最大限度，如甲、乙、丙、丁，其中甲型是閉口嘴型，甲口型要穿插在一句話的始終，同時(shí)甲口型還要有一排4一拍6的停頓，才能夠更好的突出效果。在設(shè)計(jì)口型的過程中，為了能夠和動(dòng)畫人物所處的環(huán)境、說話的情境相符合，設(shè)計(jì)者需要根據(jù)設(shè)計(jì)稿提供的人物自我對(duì)鏡進(jìn)行表演，反復(fù)的觀察口型的變化，使創(chuàng)作出來的表情能夠更豐富、更自然，更能夠符合動(dòng)畫人物當(dāng)時(shí)的心情。
在設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物情緒變化的過程中，也要注重口型的設(shè)計(jì)，為了達(dá)到更好的效果，在設(shè)計(jì)之前需要先了解頭部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因?yàn)楸砬榈倪\(yùn)動(dòng)、五官的挪動(dòng)以及面部肌肉的伸縮都是在頭部上進(jìn)行的，其中有規(guī)律可循。如在創(chuàng)作動(dòng)畫人物發(fā)怒的嘴角變化時(shí)，口型甲、乙、丙的變化需要根據(jù)情緒的變化而變化。時(shí)而向下撇東，時(shí)而向上彎曲。
三、動(dòng)畫人物面部表情中眼睛的創(chuàng)作技術(shù)分析
眼睛是面部表情中最為靈活且重要的部位，也是表情做豐富的部分，在一個(gè)復(fù)雜的場景中，如果動(dòng)畫角色在說話時(shí)突然向下看，可能會(huì)告訴觀眾他害怕或者害羞，或者是存在著焦躁不安的情況。
(一)眉毛在表情創(chuàng)作中的應(yīng)用
眉毛是眼睛的一個(gè)重要組成部分，是最善于傳達(dá)表情的，因此說在動(dòng)畫人物表情的創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，一定需要重點(diǎn)對(duì)眉毛進(jìn)行創(chuàng)作，下面本文就進(jìn)行具體分析。
一般情況下，眉毛有四個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)變化，上揚(yáng)和下壓是最基本的，在水平方向上，則可以向內(nèi)擠壓，以此來表達(dá)出更為強(qiáng)烈的表情變化。眉毛上揚(yáng)可以表達(dá)警覺或者是驚訝的表情，當(dāng)眉毛降低的時(shí)候，則可以表達(dá)憤怒或者是堅(jiān)毅的表情，如果動(dòng)畫人物的眉毛出現(xiàn)大幅度的向下擠壓，則會(huì)傳達(dá)出無奈或者是輕視的表情，繼續(xù)下壓則會(huì)表現(xiàn)出悲傷的情緒。眉毛不同程度的向內(nèi)擠壓則幾乎是萬能的表達(dá)方式，但眉毛向內(nèi)擠壓也可以用來加強(qiáng)不同的表情，通常來講，傷心的時(shí)候眉毛會(huì)降低，但是更為重要的是眉毛還會(huì)向內(nèi)擠壓，即使沒有降低也會(huì)有很好的效果。同時(shí)，在動(dòng)畫人物進(jìn)行思考的時(shí)候，或者是在仇恨的時(shí)候，每一個(gè)面部表情中，眉毛都會(huì)在不同的程度上向內(nèi)擠壓，只不過和其他部分的組合方式存在一定的不同。
(二)眼瞼在表情創(chuàng)作中的應(yīng)用
眼睛是面部表情中最豐富的地方，突出眼睛傳遞情感的效果，不僅要靠眉毛的作用，還需要充分的發(fā)揮眼瞼的作用。在彰顯動(dòng)畫人物表情的過程中，上下眼瞼也會(huì)參與到面部表情中，對(duì)于突出表情起到了關(guān)鍵性的作用。眼瞼的運(yùn)動(dòng)相對(duì)來說較為簡單，主要是負(fù)責(zé)眼睛的張合，在其張開和關(guān)閉眼睛的過程中，主要是上眼瞼在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，尤其是在人物眨眼的時(shí)候，下眼瞼幾乎是沒有任何運(yùn)動(dòng)的，所以說在創(chuàng)作這一表情的時(shí)候需要控制好上眼瞼的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。而在上下眼瞼運(yùn)動(dòng)的過程中，通常會(huì)繼續(xù)維持當(dāng)前的表情，例如人物在哭泣的時(shí)候，也會(huì)存在眨眼的現(xiàn)象，或者是去看某個(gè)其他的對(duì)象，在這個(gè)過程中，其面部的基本表情特征是不會(huì)變動(dòng)的，因此說在創(chuàng)作這些表情的時(shí)候一定要控制好上下眼瞼的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，以免出現(xiàn)和正常情況不符的表情。
在面部表情中，眼睛的運(yùn)動(dòng)最活躍，也最能偶突出人物的心理，如眼珠不斷轉(zhuǎn)動(dòng)表示人物在像鬼主意，眼睛閉起表示在閉目養(yǎng)神。在大多數(shù)眼部的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，上眼瞼發(fā)揮了重要的作用，其常常是跟隨著眼球進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的，尤其是在目光不停的轉(zhuǎn)換或者是移動(dòng)的時(shí)候，瞳孔和眼瞼保持了相對(duì)的固定關(guān)系，這一點(diǎn)表情設(shè)計(jì)者需要注意。但是這只是通常的情況，也有特殊的情況，有時(shí)，上眼瞼和瞳孔之間也會(huì)存在著運(yùn)動(dòng)不一致的情況，如當(dāng)動(dòng)畫人物在快要睡著的時(shí)候，或者是其在表達(dá)內(nèi)心輕蔑態(tài)度的時(shí)候，上眼瞼會(huì)下降，而瞳孔則會(huì)上升，或者是瞳孔不斷縮小或關(guān)閉，眼睛呈現(xiàn)出黯淡無光的形態(tài)，這些都是在表達(dá)輕蔑時(shí)所呈現(xiàn)出的眼部表情，設(shè)計(jì)者在應(yīng)用的過程中需要根據(jù)動(dòng)畫人物所處的環(huán)境進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪x擇。反之，有時(shí)上眼瞼則會(huì)出現(xiàn)大幅度的上升，而瞳孔則會(huì)下降，這時(shí)眼睛會(huì)變得很大，表現(xiàn)出驚恐的情態(tài)。
上眼瞼在眼部表情的形成中發(fā)揮了重要的作用，而下眼瞼在形成眼部表情時(shí)，運(yùn)動(dòng)狀態(tài)較微妙，因?yàn)槠浼∪獾挠绊懛秶^廣，除了影響到下眼瞼的位置以外，也會(huì)影響到上眼瞼的邊角位置，甚至?xí)绊懙秸麄�(gè)臉部的表情，所以說在表達(dá)眼部表情時(shí)，對(duì)下眼瞼的控制需要講求力道，不能夠過大的運(yùn)動(dòng)，也不能夠不運(yùn)動(dòng)，要恰到好處，鮮明的體現(xiàn)出眼部的表情特征。
結(jié)束語：在動(dòng)畫片中，人物的面部表情特征在反映其心理特征和人物性格方面發(fā)揮了重要的作用，設(shè)計(jì)者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，一定要充分的發(fā)揮自己的創(chuàng)新思維，結(jié)合實(shí)際人物的表情特征，刻畫出生動(dòng)豐富的動(dòng)畫人物表情。本文就以此為基礎(chǔ)，結(jié)合自身的創(chuàng)作設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)動(dòng)畫人物表情創(chuàng)作問題進(jìn)行了簡單的分析論述，希望能夠?qū)窈蟮膭?chuàng)作有所幫助，設(shè)計(jì)出更為活靈活現(xiàn)的動(dòng)畫人物表情。
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