發(fā)布時間：所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 一般作家在寫作的時候，不論是使用到對話還是獨白，都有一定的連接和過渡，力圖寫出一段完整的話語。但是殘雪在寫作中則不然，她故意使用一些違反語法規(guī)則的句子，造成語言銜接的斷裂，
摘要：一般作家在寫作的時候，不論是使用到對話還是獨白，都有一定的連接和過渡，力圖寫出一段完整的話語。但是殘雪在寫作中則不然，她故意使用一些違反語法規(guī)則的句子，造成語言銜接的斷裂，從而達(dá)到她想要表達(dá)的陌生化效果。殘雪創(chuàng)造了別具一格的夢囈式語言，在文本中構(gòu)建了一個荒誕的世界，使得她的小說表現(xiàn)出獨特的語言風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：殘雪;語言;邏輯;荒誕
一、語言邏輯性的缺失
一般作家在寫作的時候，不論是使用到對話還是獨白，都有一定的連接和過渡，力圖寫出一段完整的話語。但是殘雪在寫作中則不然，她故意使用一些違反語法規(guī)則的句子，造成語言銜接的斷裂，從而達(dá)到她想要表達(dá)的陌生化效果。
首先，缺失邏輯的人物對話。雞同鴨講，是她小說中很多人物對話的通病。比如在《山上的小屋》里，媽媽和女兒都在自說自話。媽媽帶著虛偽的笑容說抽屜永生永世也清理不好。女兒的回應(yīng)卻是月光下小偷在屋子旁徘徊，在窗子上捅出洞眼，媽媽和女兒之間的談話是沒有銜接關(guān)系的。這種缺失了邏輯性的語言在殘雪的小說中處處可見，表現(xiàn)出人與人之間關(guān)系的疏離病態(tài)。
其次，缺失邏輯的人物獨白。殘雪小說中主人公們講話就好像是夢囈一般，經(jīng)常前言不搭后語，顛三倒四。《蒼老的浮云》中更善無明明吃的是里脊肉卻要說排骨沒有燉熟，虛汝華也經(jīng)常說一些不知所云的話，如：“那時我們常常坐在草地上玩丟手絹。太陽剛剛落山，草地還很熱，碰巧能捉到螳螂呢。我時常出其不意地扔出一只死老鼠!去年熱天有一只蟋蟀在床腳叫了整整三天三夜，我猜想它一定在心力交瘁中死掉……”。丟手絹到死掉的蟋蟀，它們之間沒有什么關(guān)系，殘雪卻把這些意象安排在虛汝華的一段囈語中，并不顯得突兀，反而很符合虛汝華的個性，隱約可見她心理上的緊張和壓抑。
簡而言之，如果試圖用理性的方法解讀這些沒有應(yīng)有過渡和連接的話語，就會陷入殘雪所預(yù)設(shè)的語言陷阱之中。實際上，閱讀殘雪的小說，應(yīng)該避開對這種話語模式中的內(nèi)容意義的追尋，把更多地把注意力放到這種內(nèi)指性的話語表達(dá)方式本身，品味由邏輯缺失而帶來的獨特審美體驗。
二、語言風(fēng)格的荒誕
殘雪的小說語言風(fēng)格是荒誕的，她用邏輯缺失的語言組建出一個荒誕世界，使得現(xiàn)實的閱讀經(jīng)驗處處受阻。
首先，話語內(nèi)容本身的荒誕。殘雪在小說中大量地運用文革用語，如革委會、造反派等，打上了時代的烙印。《黃泥街》中王子光本來就是一個虛構(gòu)出來的人物，卻要對他的身份進(jìn)行調(diào)查，并且寫一百二十萬字的報告，這種小題大做地行為凸顯了政治話語本身的荒謬。除了政治話語的運用之外，殘雪的作品中還充斥著大量令人惡心、厭惡的物象。《黃泥街》中彌漫在空中刺鼻的死尸臭味，堆積成山的垃圾，橫貫馬路的烏黑臭水等。《蒼老的浮云》中屋頂上穿梭的老鼠、用殺蟲劑也殺不完的蟲子。這些表示丑惡事物的詞語“幾乎都匯聚到了殘雪的小說語言之中，形成一個功能強大的語言場，直接沖擊著讀者的藝術(shù)感知,，因而這是一種非常具有震撼力的語言。”[1]這些語言的重復(fù)出現(xiàn)，當(dāng)然不是為了嘩眾取寵，讓讀者在惡心的物象之中備受折磨，而是希望通過這些刺激性物象的使用，使得人們認(rèn)識到人性的荒誕。
其次，話語意義缺失的荒誕。結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家認(rèn)為，語言都是能指與所指的統(tǒng)一。但是文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的隱喻、象征、反諷、悖論等常常能夠打破能指和所指的關(guān)系，即所言非所指，拉開了語言本身和其所指的意義之間的關(guān)系，甚至把能指與所指之間的固定關(guān)系完全解構(gòu)，造成語言意義的缺失。
殘雪的小說語言能指與所指是分離的，她把能指所對應(yīng)的所指挖空，使得能指可以在文本中自由的行走，很像一場能指的游戲。《黃泥街》中王廠長看著自己的肚皮說：“想想看，九個包子!就像填坑!關(guān)小雞!蜘蛛下蛋!”這句話是無意義的，或者說剛剛有了一點意義又迅速地轉(zhuǎn)移了，如果說吃下九個包子像填坑還可以理解的話，那么吃包子和蜘蛛下蛋則沒有關(guān)聯(lián)意義。《新生活》中述遺搬家后數(shù)次或無意或有意來到麻石街上的一家游戲機廳，《痕》中痕編出的不像草席的草席等，都是一些意義不明的能指，讀者很難通過閱讀得出它們的確切意義，它們似乎都變成了一種精神的象征。所指的不確定，使得讀者只能在一堆能指之中游移不定，感覺到能指本身的無限魅力，而忽視了語言所應(yīng)該具有的表情達(dá)意這一基本功能。也正是語言無意義的組合，才使得殘雪小說的荒誕意味更上一籌。
總之，殘雪不像一般作家那樣，從現(xiàn)實情況出發(fā)，遵循邏輯對作品進(jìn)行創(chuàng)作，反而是按照自己獨特的審美趣味，使用陌生化，飄忽不定的荒誕語言，創(chuàng)造出一個凌駕于理性之上的精神“小屋”。在這個形而上的精神小屋里，殘雪憑借感覺的混沌狀態(tài)，用荒誕文學(xué)語言表現(xiàn)出她了內(nèi)心的矛盾和對生存困境的思索。如果讀者按照以往的現(xiàn)實經(jīng)驗去閱讀殘雪的小說，只會陷入百思不得其解的境地，所以，解讀殘雪，必須注意殘雪小說的語言，注意其語言邏輯缺失下的荒誕。
參考文獻(xiàn)：
[1]孫德喜.病入膏肓世界的夢囈——殘雪小說語言論.中南大學(xué)學(xué)報,2005年2月第11卷第1期.
