發(fā)布時間：2020-10-20所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 摘要：扁平化設(shè)計作為設(shè)計領(lǐng)域的一種新趨勢，近年來以驚人的速度席卷了世界各個藝術(shù)領(lǐng)域，并被廣泛應(yīng)用于設(shè)計的各個方面，尤其是智能產(chǎn)品和網(wǎng)頁的操作，扁平化風格以其獨特的藝術(shù)形式和簡單的制作方法脫穎而出。本文主要介紹了扁平化設(shè)計的內(nèi)涵、特點及其在
摘要：扁平化設(shè)計作為設(shè)計領(lǐng)域的一種新趨勢，近年來以驚人的速度席卷了世界各個藝術(shù)領(lǐng)域，并被廣泛應(yīng)用于設(shè)計的各個方面，尤其是智能產(chǎn)品和網(wǎng)頁的操作，扁平化風格以其獨特的藝術(shù)形式和簡單的制作方法脫穎而出。本文主要介紹了扁平化設(shè)計的內(nèi)涵、特點及其在動畫造型中的表現(xiàn)形式，最后通過介紹其局限性和優(yōu)勢，分析了扁平化設(shè)計在中國動畫中的發(fā)展趨勢。
關(guān)鍵詞：扁平化設(shè)計;動畫造型;設(shè)計特點
1 引言
動畫的歷史距離最初的嘗試只有短短一百年，動畫是一門新的藝術(shù)，融合了各種形式，如造型、音樂、戲劇和舞蹈。動畫是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物之一，它是隨著攝影設(shè)備和電影拍攝技術(shù)的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。在動畫技術(shù)的發(fā)展過程中，其畫面往往受到當前制作技術(shù)的限制。“扁平化”特征的復興是技術(shù)發(fā)展和人類需求的綜合體現(xiàn)。雖然“扁平化”一詞出現(xiàn)在2008年，但“平面設(shè)計”的現(xiàn)象很早就出現(xiàn)在動畫中。
近年來，動畫的風格變化很快，平面設(shè)計逐漸成為設(shè)計的前沿。扁平化設(shè)計在一些平面設(shè)計中得到了廣泛地應(yīng)用，但近年來，由于中國動漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，扁平化設(shè)計在中國動漫產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用越來越多。雖然中國平面動畫的制作過程比較簡單，要表達的內(nèi)容一點也不減少，但它會給人一種遐想，喚起人們的思考，這是中國動畫給我們的意義，也可以吸引中國觀眾的注意力，從而真正促進中國動畫的可持續(xù)發(fā)展。
本文主要通過文獻資料法，以及觀察法等多種方法結(jié)合起來，文獻資料法主要的目的是查找大量的扁平化設(shè)計的具體應(yīng)用，歸納總結(jié)扁平化設(shè)計的內(nèi)涵以及造型設(shè)計風格，并且如何能真正的運用到中國動畫中去，把該表達的東西都完全的表達清楚，給人一種極具簡約的美感。而觀察法主要是用在觀察觀看一些具體中國動畫實例，從中國動畫中找到扁平化設(shè)計存在的特征。
2“扁平化”在動畫造型設(shè)計中的發(fā)展趨勢
扁平化設(shè)計是現(xiàn)代動畫制作中的一種較為新穎的理念。然而，由于扁平化設(shè)計長期以來沒有應(yīng)用于新媒體動畫，人們對新媒體動畫的平面設(shè)計并不熟悉，也有人不知道平面設(shè)計在新媒體動畫制作中的存在。首先簡要介紹扁平化的含義，扁平化設(shè)計就是制作過程中一個簡單的形狀不加修飾的平面，在這個動畫制作更加復雜的時代，這樣的制作可以讓用戶更加直觀地理解制作人的意思。
1.基于扁平化的優(yōu)勢，在未來的開發(fā)中應(yīng)該更直觀地使用形狀、顏色和字體，顯示更多的圖層。目前，許多平臺，如網(wǎng)站和應(yīng)用程序，涉及許多不同的屏幕尺寸，網(wǎng)站設(shè)計正在向扁平化設(shè)計發(fā)展，因此它將涉及屏幕領(lǐng)域更晚，以確保它在所有屏幕尺寸上看起來都很好。由于開發(fā)成本低的優(yōu)點，它更受其他建模設(shè)計軟件的歡迎，更多的制作人會喜歡它。它將對中國動畫的設(shè)計和視覺產(chǎn)生巨大的影響。呈現(xiàn)動畫時，圖片的顏色和字體更加清晰，視覺層次更加豐富。因此，中國動畫的制作技術(shù)還有突破的空間，在設(shè)計和風格上也會增加新的內(nèi)容。
2.基于扁平化的劣勢，雖然它在傳達情感內(nèi)容方面不夠豐富，但相對簡單直觀。在未來的設(shè)計中，中國動畫造型設(shè)計采用多層次的方法突出人物的色彩、情感和個性，避免單一形式的局面。中國動畫使用簡單的設(shè)計圖片來加深對人物性格的捕捉，增加中國動畫造型設(shè)計中扁平化的推廣。
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從動畫的發(fā)展歷史來看，技術(shù)的進步、新的社會思潮的出現(xiàn)以及觀眾需求的變化都會對動畫風格的發(fā)展產(chǎn)生影響，平面動畫在不同時期也呈現(xiàn)出不同的面貌。新技術(shù)為平面動畫創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)，同時也對平面動畫創(chuàng)作提出了新的要求。也許當扁平化動畫流行到一定程度時，人們會產(chǎn)生審美疲勞，轉(zhuǎn)向新的風格。如果扁平化動畫想走得更遠，動畫創(chuàng)作者應(yīng)該在許多元素上創(chuàng)新。除了對技術(shù)形式的追求之外，他們更應(yīng)該注重故事內(nèi)容的選擇，豐富其藝術(shù)內(nèi)涵，從更深層次牢牢把握觀眾。
3 扁平化設(shè)計的概念和動畫造型設(shè)計的概念
3.1扁平化設(shè)計的概念
扁平化設(shè)計是為了去除多余、沉重和復雜的裝飾效果，使“信息”本身可以再次突出為核心。同時，設(shè)計元素強調(diào)抽象、極簡和象征。它的一個重要要求就是追求簡約，因為平面設(shè)計就是在這種平面性格中體現(xiàn)出來的，它能更好地體現(xiàn)壓縮的意義，大大減少內(nèi)容，使風格簡單大氣，即通過少量的內(nèi)容，就能表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，把各種形態(tài)表達得淋漓盡致。
隨著新媒體的發(fā)展，扁平化設(shè)計越來越流行，成為一種流行的設(shè)計風格。然而，扁平化設(shè)計并非憑空而來，而是與其他設(shè)計風格密不可分。扁平化設(shè)計可以追溯到瑞士風格，在內(nèi)容選擇和頁面布局上追求簡潔的效果，文字和簡單圖案的結(jié)合是瑞士風格的典型特征。一些平面設(shè)計的想法接近極簡主義。極簡主義藝術(shù)家注重造型語言的精煉和簡化，將畫面簡化為最基本的幾何圖形，將空間壓縮為最小的二維形式。扁平化設(shè)計是對極簡主義的繼承和發(fā)展。扁平化設(shè)計也與現(xiàn)代主義密切相關(guān)，現(xiàn)代主義遵循功能決定形式的原則，提倡“少即是多”。綜上所述，扁平化風格的形成受多種設(shè)計風格的影響。
事實上，動畫的“扁平化設(shè)計”是一種減法思維，它概括和提煉日常生活中看到的場景和事物，用不同大小和面積的顏色塊描述復雜的元素，設(shè)計簡單的平面圖像。與傳統(tǒng)的單線平面繪畫動畫不同，動畫的“扁平化設(shè)計”不是用線條來表現(xiàn)的。即使線條出現(xiàn)在圖片中，它們也應(yīng)該以色塊的形式作為設(shè)計元素出現(xiàn)，而不是總結(jié)對象的形狀。
動畫中的“扁平化設(shè)計”首先表現(xiàn)在平面畫面上，它包含了人物、色彩、場景、字幕等外部視覺語言元素，并去除了材料、陰影、燈光等可以表現(xiàn)現(xiàn)實效果的特殊效果，從而創(chuàng)造出平面視覺效果。
3.2動畫造型設(shè)計的概念
動畫是一門動態(tài)的藝術(shù)，動畫設(shè)計也是動態(tài)的，一切都是為了創(chuàng)造想象的運動。動畫設(shè)計是指通過藝術(shù)造型對動畫角色及其周圍環(huán)境的視覺感知和賦予生命的設(shè)計。動畫設(shè)計的基本功能是用視覺形象定位動畫的藝術(shù)風格。動畫設(shè)計的定位就是動畫的受眾定位。在動畫設(shè)計中，角色的展平設(shè)置被概括為規(guī)則的幾何形狀，而不是創(chuàng)建三維印象的過渡漸變，它們直接被平鋪的顏色塊或漸變所代替。造型簡單，色彩平坦，排版清晰。目前，在動畫設(shè)計方面，除了平面設(shè)計之外，更多的是使用3D動畫和2D渲染。許多動畫是由3D軟件增強的，為了增加空間感，這些動畫將被渲染。使用光源的特殊效果后，柔和的陰影將用于光線跟蹤。
4扁平化設(shè)計在動畫造型中的特點——以“三個和尚”與“小豬佩奇”為例
4.1線條
“三個和尚”中，左邊第一個和尚，整體線條清晰，它的身形偏胖，個子矮小，臉圓圓的，有一種憨厚的模樣，中間的和尚臉部輪廓簡單明了，臉部輪廓長且身形細長屬于長線條型，比較有特色，根據(jù)身形可推斷出是一位長者;右邊的和尚頭部呈四方形，比較特別的，圖中它抬頭45度角望著中間這位，好像是在思考著什么，從臉部的線條可看出這位和尚的比較年輕;“三個和尚”在扁平化設(shè)計中具有強烈的典型性，人物造型及其簡練，寥寥幾筆，這正是符合扁平化設(shè)計的極簡主義，身體的各個部分如頭、軀干、四肢等都是一些基本的簡單的幾何圖形。最后是造型上的幽默感，每個和尚都憨態(tài)可掬，非常的幽默可笑，并且還運用了夸張地表現(xiàn)手法，尤其是胖和尚的肚子比水桶還大，這樣更加增加了造型上的幽默感。英國電視劇《小豬佩奇》講粉紅色小豬一家四口的故事，在片中小豬佩奇是個活潑好動略帶調(diào)皮的元氣少女，在色彩搭配上采用不同層次的鮭肉色和粉紅色，最后添加小面積的黑色平衡色調(diào)，造型看起來非常整體又不單調(diào)。
4.2色彩
“三個和尚”中，左邊第一位和尚搭配的是黃顏色的衣服，中間和尚是藍色，右邊的和尚是身穿紅色，圖中整體的顏色感比較單一，沒有用特別多的色彩對人物進行描繪，沒有很大的視覺沖擊感，給人一種直觀的視覺感受而且色彩清晰明亮，可完全體現(xiàn)出每個人的性格特征。“三個和尚”的人物刻畫都是比較簡單，沒有多余的背景顯示，減弱了梯度、陰影、高亮等各種偽真實視覺效果對用戶視線的干擾，使用戶更加關(guān)注動畫本身，簡單易用。“小豬佩奇”中每位人物身上的顏色都超過三種，顏色很豐富，色系比較多，具備立體感，對光源以及空間感都做了調(diào)整。《小豬佩奇》中背景大多淡藍、淡綠、淡黃等淺色調(diào)，飽和度都不高，畫面看上十分清新，帶給觀眾愉悅的審美享受，搭配上簡單溫馨的故事情節(jié)，深受家長和孩子們喜愛
4.3角色性格
“三個和尚”中，穿黃色衣服的和尚，通過身形與顏色可看出它比較懶惰，它離水桶不遠但右手托著下巴沒有做出想去提桶的打算，表明它缺少主動性，做事不夠積極，穿藍色衣服的和尚，據(jù)身形可看出是一位老者，藍色代表很有領(lǐng)導能力、考慮事情比較全面，穿紅色衣服的和尚，從體形相貌上可看出年齡很小，紅色代表很熱情、樂觀，但從圖中它抬頭一直看著穿藍色衣服的和尚時，表明它依賴性很強。“小豬佩奇”中，里面人物整體的色彩感很鮮明，每個人都有自己獨有的性格特征，從人物衣服的顏色與身上的配飾可以看出來。每個人物都具有自己的魅力。
動畫設(shè)計是展示和表達情節(jié)和內(nèi)涵的核心元素，是整個動畫的靈魂。在動畫創(chuàng)作中，角色是由設(shè)計師根據(jù)編劇所描繪的圖像來創(chuàng)作的，這與電影和電視劇中的傳統(tǒng)角色不同。扁平化角色的設(shè)計放棄了過渡漸變、過渡陰影、過渡投影、紋理等各種修飾技術(shù)，只用簡單的形式來表達。整個角色干凈整潔，簡單直接地展示了故事所傳達的信息，減少了認知障礙。扁平化造型對設(shè)計師來說具有高度的觀察和提煉能力。我們應(yīng)該充分理解人物的本質(zhì)，知道如何做出巧妙地選擇，用極簡主義的元素清晰地表達人物形象，在邊界和輪廓的高度對比下創(chuàng)造人物的美感，而不需要更多的特效。
5結(jié)論
在當今信息層出不窮的文化背景下，中國動畫的發(fā)展趨勢日益多元化和數(shù)字化。“扁平化”動畫的出現(xiàn)不僅彌補了中國動畫在商業(yè)電影中表現(xiàn)的不足，也創(chuàng)造了一種清新簡潔的動畫風格。“扁平化”動畫人物追求回歸自然形式的簡約之美，更容易被現(xiàn)代人接受和打動。同時，由于平面角色會造成情感表達不豐富，個性不夠清晰，無法展現(xiàn)動畫帶來的絢麗想象空間。這就要求設(shè)計師要記住，平面角色的創(chuàng)作需要少一些浮華，多一些設(shè)計，這樣才能達到角色在感知上的簡單和精神上的豐滿。——論文作者：向先軒
