發(fā)布時(shí)間：2016-06-06所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 貓和老鼠是很多小朋友都愛看的一個(gè)動(dòng)畫片，《貓和老鼠》是首播于1940年的一部喜劇動(dòng)畫片。在現(xiàn)實(shí)生活中貓鼠本為天敵，但動(dòng)畫卻把貓鼠共存以喜劇的方式，創(chuàng)設(shè)了大量的情景短劇，使詼諧幽默的喜劇效果貫穿于整個(gè)動(dòng)畫中。本文是一篇藝術(shù)期刊投稿范文，主要論述
貓和老鼠是很多小朋友都愛看的一個(gè)動(dòng)畫片，《貓和老鼠》是首播于1940年的一部喜劇動(dòng)畫片。在現(xiàn)實(shí)生活中貓鼠本為天敵，但動(dòng)畫卻把貓鼠共存以喜劇的方式，創(chuàng)設(shè)了大量的情景短劇，使詼諧幽默的喜劇效果貫穿于整個(gè)動(dòng)畫中。本文是一篇藝術(shù)期刊投稿范文，主要論述了矛盾沖突:喜劇中“笑”的起源。
摘 要：動(dòng)畫片《貓和老鼠》以貓鼠共存為據(jù)點(diǎn)，以喜劇的方式，創(chuàng)設(shè)了大量幽默的情景短劇。本文以“喜劇藝術(shù)產(chǎn)生于矛盾沖突”為據(jù)點(diǎn)，從動(dòng)畫《貓和老鼠》中夸張變形的人物形象、行為動(dòng)作、幽默啞劇式語言、喜劇性的情境以及敘事情節(jié)等四個(gè)視角，探討并分析了《貓和老鼠》在喜劇美學(xué)中的體現(xiàn)。
關(guān)鍵詞：《貓和老鼠》,喜劇美學(xué),矛盾,沖突
喜劇藝術(shù)能激發(fā)笑的情緒，離不開集中強(qiáng)烈的矛盾沖突。黑格爾認(rèn)為“喜劇性既然一般都自始至終要涉及目的本身和目的內(nèi)容與主體性格和客觀環(huán)境這兩方面之間的矛盾對(duì)立，喜劇動(dòng)作情節(jié)比悲劇動(dòng)作情節(jié)就更為迫切地需要一種解決了”，這說明矛盾的不斷出現(xiàn)正是喜劇的支撐。
一、人物分析
在動(dòng)畫中，通過擬人化手段被賦予了人特有的品質(zhì)的動(dòng)物主角，其行為和品性與其生活的時(shí)刊發(fā)生著喜劇性矛盾。歡喜冤家湯姆和杰瑞之間的矛盾不僅存在于貓鼠天敵的本性中，更是通過運(yùn)用幽默、滑稽、機(jī)智和怪誕等動(dòng)畫效果來實(shí)現(xiàn)的。
亞里士多德在《修辭》一書中指出，修辭給平常的事物一種不平常的氣氛，變熟悉的事物為不尋常的奇異，使受眾獲得驚奇的快感。《貓和老鼠》人物喜劇性的體現(xiàn)一是違背現(xiàn)實(shí)的夸張的身體結(jié)構(gòu)比例，動(dòng)畫角色中的湯姆和杰瑞，充分利用了“大頭”的外形特征，頭部被異常放大使人物身體的整體比例不協(xié)調(diào)，卻讓人感覺滑稽。二是“圓球”形態(tài)的喜感造型。動(dòng)畫《貓和老鼠》在人物造型上充分利用圓形，富于柔韌性的圓形異于靈活變化，有利于人物形象隨動(dòng)作變化而變化，將人物內(nèi)心情感變化在面部表情與身體變化上加以夸張化的擴(kuò)大與變形，極具喜感。三是“二人組”形象的混搭組合。喜劇的過程及結(jié)果來自于人物自身性格與行動(dòng)、目的與動(dòng)作的內(nèi)在矛盾，湯姆和杰瑞二者的形象特征鮮明，在外形上湯姆高大而杰瑞矮小，可實(shí)際在性格上卻相反，湯姆易怒而敏感卻屢遭失敗，杰瑞則獨(dú)立而投機(jī)則贏得勝利。
擬人化的湯姆和杰瑞因具有人的感情色彩而動(dòng)作異常，如《沖浪的貓》一節(jié)中因沖浪板飛進(jìn)了湯姆嘴里，湯姆的身體成為沖浪板的形狀而被杰瑞當(dāng)做沖浪板沖浪;奔跑中的湯姆不小心踩中沒有井蓋的下水井，動(dòng)畫中沒有讓湯姆直接掉進(jìn)井里，而是以奔跑時(shí)頭朝前身體朝后的狀態(tài)畫面定格了幾秒。康德認(rèn)為，“笑是一種從緊張的期待突然轉(zhuǎn)化為虛無的情感。”運(yùn)用喜劇人物形象與動(dòng)作的夸張變形，使審美對(duì)象湯姆外形和動(dòng)作的變化與審美主體潛意識(shí)中的期待沖突，從而驚奇感的產(chǎn)生帶動(dòng)“笑”的生發(fā)。
二、語言考察
喜劇人物的“對(duì)話”往往能直接產(chǎn)生喜劇性效果，但在《貓和老鼠》中，幾乎沒有使用對(duì)白，卻以幽默啞劇的形式使湯姆和杰瑞形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來。但沒有對(duì)白不等于沒有人物語言，湯姆和杰瑞作為喜劇主體性的存在有著屬于其本體特色的語言表達(dá)方式。在湯姆和杰瑞斗爭(zhēng)的過程中，被杰瑞捉弄的湯姆沒有直接嘶吼，反而是通過語氣詞“嗚”的重復(fù)循環(huán)來表達(dá)其內(nèi)心的憤怒，這使得喜劇人物的行為表現(xiàn)與審美主體的期待產(chǎn)生沖突，從而引發(fā)了審美主體產(chǎn)生驚奇感而笑。
三、情境營造
喜劇性情境的營造是生發(fā)富有喜劇性笑聲的直接推動(dòng)力。巴赫金曾提出“狂歡化”理論，從喜劇的起源看，狂歡本即喜劇意識(shí)的本意。《貓和老鼠》“狂歡化”情境的營造表現(xiàn)在每集小故事雖都以湯姆和杰瑞的矛盾斗爭(zhēng)展開，但卻以握手言和甚至載歌載舞結(jié)束。現(xiàn)實(shí)中貓鼠的天敵身份在動(dòng)畫中幻想為可共存的歡喜冤家，這種超現(xiàn)實(shí)的貓鼠平等共存的烏托邦式喜劇意識(shí)正是“狂歡化”的體現(xiàn)，這顛覆了傳統(tǒng)的秩序，打破了審美主體被傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的束縛，從而產(chǎn)生了快感。
四、敘事分析
喜劇故事的矛盾存在表現(xiàn)為內(nèi)容與形式、動(dòng)機(jī)與效果之間的矛盾。從形式與內(nèi)容的統(tǒng)一性來看，喜劇是形式大于內(nèi)容、壓倒了內(nèi)容。在《貓和老鼠》中，源于生活的情節(jié)設(shè)置卻以出乎意料的形式表現(xiàn)出來，這就形成了矛盾。如《彎曲的槍》一集中，湯姆在追趕杰瑞時(shí)想把獵槍塞進(jìn)洞里打杰瑞，杰瑞卻將槍口彎曲至湯姆的身后，于是湯姆開槍后打中了自己。槍口可以被彎曲這一不合常理的表現(xiàn)形式與現(xiàn)實(shí)相悖逆，湯姆想打中杰瑞的動(dòng)機(jī)與實(shí)際上打中自己的效果相乖訛，矛盾的形成導(dǎo)致了審美主體笑的產(chǎn)生。
喜劇故事的幽默與滑稽給審美主體帶來歡笑的同時(shí)，容易引發(fā)審美主體對(duì)敘事內(nèi)容的思考。在《貓和老鼠》中，湯姆本身高大的外在形象卻因?qū)以馐《@得微小，但湯姆并非不自知，湯姆能夠意識(shí)到自身所要實(shí)現(xiàn)消滅杰瑞目的可能性的渺小，因此盡管湯姆采取了認(rèn)真嚴(yán)肅的逮捕計(jì)劃，但捕鼠動(dòng)機(jī)與行動(dòng)失敗效果的矛盾并未對(duì)湯姆和杰瑞二者雙方本身造成傷害，湯姆和杰瑞依舊在斗爭(zhēng)后安然無恙，滑稽的行為不斷暴露了湯姆自身的缺陷與可笑之處，最終使湯姆的行動(dòng)落空而化為無意義，這引發(fā)了審美主體的笑;于杰瑞而言，湯姆的存在是壞角色，但這種壞角色的力量并不是強(qiáng)大的，而是勢(shì)力微弱的，因此杰瑞的勝利引發(fā)了審美主體的笑，其中笑包含了對(duì)湯姆的輕視。這使審美主體在笑后得到啟迪，引發(fā)對(duì)湯姆式的“生活受挫后仍能保持積極樂觀的態(tài)度”以及杰瑞式的“機(jī)智勇敢地與惡勢(shì)力頑強(qiáng)拼搏的精神”的思考，從而使動(dòng)畫具有積極意義。
動(dòng)畫《貓和老鼠》憑借夸張變形的人物形象、行為動(dòng)作、幽默啞劇式語言、喜劇性的情境以及不合常理卻又能引發(fā)審美主體思考的敘事情節(jié)，制造了大量的人物自身性格與行動(dòng)、行為動(dòng)機(jī)與效果、敘事情節(jié)的內(nèi)容與形式之間的喜劇性矛盾，這使得《貓和老鼠》不失為一部成功的喜劇動(dòng)畫而受人追捧至今。
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