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摘 要： 目前曲藝創(chuàng)作中的新發(fā)展?fàn)顩r有哪些呢，應(yīng)該怎么來加強(qiáng)對文學(xué)藝術(shù)的新管理呢?本文是一篇藝術(shù)論文。曲藝創(chuàng)作者可以多舉辦曲藝活動,提高群眾參與的積極性和熱情。在曲藝活動中,曲藝創(chuàng)作者可以互相交流,增長經(jīng)驗(yàn)。曲藝活動的開展可以更好的滿足人們的精神需求,豐
目前曲藝創(chuàng)作中的新發(fā)展?fàn)顩r有哪些呢，應(yīng)該怎么來加強(qiáng)對文學(xué)藝術(shù)的新管理呢?本文是一篇藝術(shù)論文。曲藝創(chuàng)作者可以多舉辦曲藝活動,提高群眾參與的積極性和熱情。在曲藝活動中,曲藝創(chuàng)作者可以互相交流,增長經(jīng)驗(yàn)。曲藝活動的開展可以更好的滿足人們的精神需求,豐富群眾生活。曲藝作品創(chuàng)作者只有不斷深入基層,才能更好的了解群眾的需求,提高曲藝作品的質(zhì)量。
摘要：曲藝事業(yè)要想得到更好的發(fā)展,必須不斷的創(chuàng)作。近幾年,我國的曲藝創(chuàng)作有了很大的成果,豐富了百姓的生活,滿足了百姓的精神需求。但是,在曲藝創(chuàng)作的過程中還存在很多問題,我國具有影響力的曲藝作品并不多,曲藝作品無法滿足不同層次群眾的需求。曲藝作品還需要不斷創(chuàng)作,不斷升華,才能更好的滿足群眾需求。
關(guān)鍵詞：曲藝創(chuàng)作,文學(xué)藝術(shù),藝術(shù)論文
1 曲藝創(chuàng)作發(fā)展的原則
1.1 堅(jiān)持馬克思理論為指導(dǎo)。曲藝在我國有著非常悠久的發(fā)展歷史,也有非常堅(jiān)定的群眾基礎(chǔ)。但是,從近幾年曲藝事業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀可以看出,曲藝事業(yè)的發(fā)展并不是非常順利。曲藝事業(yè)要想得到快速發(fā)展,必須要把馬克思思想作為曲藝創(chuàng)作和發(fā)展的指導(dǎo)思想。曲藝必須具有時(shí)代特色,曲藝的創(chuàng)作和發(fā)展要滿足時(shí)刊發(fā)展的需要。
1.2 堅(jiān)持正確的發(fā)展方向。曲藝是時(shí)代文化的體現(xiàn)。因此,曲藝的創(chuàng)作和發(fā)展必須和社會文化的發(fā)展方向相一致。曲藝事業(yè)要不斷向多元化發(fā)展,進(jìn)而滿足不同層次群眾的需求。社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展為曲藝事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),曲藝的創(chuàng)作和發(fā)展必須把提高社會經(jīng)濟(jì)效益放在第一位。
1.3 以人為本的創(chuàng)作原則。曲藝的創(chuàng)作和發(fā)展是為了滿足人們的精神需求,豐富百姓的生活。因此,曲藝的創(chuàng)作和發(fā)展必須堅(jiān)持“以人為本”的原則。在曲藝創(chuàng)作之前,曲藝創(chuàng)作工作者必須充分了解群眾的需求,并結(jié)合群眾的實(shí)際需求進(jìn)行作品的創(chuàng)作。曲藝創(chuàng)作還必須貼近生活,服務(wù)百姓。如果曲藝創(chuàng)作脫離了實(shí)際,曲藝創(chuàng)作就失去了意義,也無法滿足群眾的需求。
藝術(shù)論文：《戲曲藝術(shù)》是中國戲曲學(xué)院主辦，以發(fā)表戲曲研究理論文章為主的學(xué)術(shù)期刊，季刊，是全國中文核心期刊、全國戲劇藝術(shù)類核心期刊、人大《復(fù)印報(bào)刊資料》重要轉(zhuǎn)載來源期刊。雜志創(chuàng)刊于1979年，現(xiàn)任主編為傅謹(jǐn)。
2 曲藝創(chuàng)作發(fā)展對策
2.1 豐富曲藝作品的內(nèi)容和形式。曲藝事業(yè)要想得到快速發(fā)展,就必須不斷創(chuàng)新曲藝作品。曲藝作品的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在作品的內(nèi)容上,也體現(xiàn)在曲藝作品的形式上。曲藝工作者只有不斷創(chuàng)新作品的內(nèi)容和形式,才能更好的滿足不同層次群眾的需求。
案例:雖然傳統(tǒng)的曲藝作品數(shù)量眾多,但是作品的內(nèi)容和形式過于單一,根本無法滿足群眾的精神需求。2005 年,國家在南陽地區(qū)舉辦了曲藝比賽。舉辦這次曲藝比賽的目的在于提升曲藝作品的創(chuàng)作質(zhì)量,豐富百姓的生活。比賽中《淮北雪》、《武松打虎》、《歌唱任長霞》都給人留下了深刻的印象,這幾首作品改變了傳統(tǒng)的演繹形式。曲藝比賽中,比賽的樂器從打擊樂器變成了彈撥樂器,拉弦樂器和打擊樂器作為伴奏樂器出現(xiàn),豐富了曲藝作品的演繹手段。通常情況下,曲藝作品是由一個(gè)人來演繹。如今,更多的群眾可以參與到曲藝作品的演繹中,提高了群眾參與曲藝表演和創(chuàng)作的積極性和熱情。
2.2 推進(jìn)曲藝?yán)碚摻ㄔO(shè)。曲藝事業(yè)在發(fā)展的過程中缺乏科學(xué)的理論做指導(dǎo)。曲藝作品和群眾生活相脫離,作品嚴(yán)重缺乏深度和廣度。
曲藝作品必須貼近群眾的生活,否則曲藝作品就過于空洞。曲藝創(chuàng)作如果缺乏科學(xué)的理論做指導(dǎo),曲藝創(chuàng)作是無法正常進(jìn)行的。曲藝事業(yè)要想得到快速發(fā)展,就必須重視理論指導(dǎo)的作用。曲藝事業(yè)在發(fā)展的過程中,還要不斷提升曲藝品牌的質(zhì)量和高度。
2.3 加強(qiáng)創(chuàng)作者的培訓(xùn)。曲藝創(chuàng)作者的專業(yè)水平和綜合素質(zhì)對曲藝作品的質(zhì)量有很大影響。建設(shè)高素質(zhì)的曲藝創(chuàng)作隊(duì)伍,才能提高曲藝作品的質(zhì)量。曲藝事業(yè)在發(fā)展的過程中要不斷扶持年輕的創(chuàng)作者,開拓創(chuàng)作者的培養(yǎng)渠道,造就出更多的創(chuàng)作型人才。要想提高曲藝創(chuàng)作者的專業(yè)水平和綜合素質(zhì),就要加強(qiáng)曲藝工作者的培訓(xùn),創(chuàng)新培訓(xùn)的方式和內(nèi)容。國家應(yīng)該在青少年教學(xué)中廣泛傳播曲藝文化。小學(xué)和中學(xué)可以在校內(nèi)定期舉辦曲藝比賽活動,培養(yǎng)新型曲藝創(chuàng)作人才。曲藝事業(yè)要想得到傳承就必須重視曲藝人才的培養(yǎng),提高曲藝人才的專業(yè)水平和綜合素質(zhì)。
