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摘 要： 正確認識什么是京劇打擊樂，有關現在京劇藝術的新管理方式有什么變化呢，通過什么制度來促進現在文學藝術發展呢?本文是hi一篇文學藝術論文。京劇的打擊樂除板鼓居首位外,進而掌握整個演出的舞臺與節奏,其他樂器也各具特色,大鼓音色雄厚有力,小堂鼓音色干脆肯
正確認識什么是京劇打擊樂，有關現在京劇藝術的新管理方式有什么變化呢，通過什么制度來促進現在文學藝術發展呢?本文是hi一篇文學藝術論文。京劇的打擊樂除板鼓居首位外,進而掌握整個演出的舞臺與節奏,其他樂器也各具特色,大鼓音色雄厚有力,小堂鼓音色干脆肯定,大鑼音響洪亮,音色蒼勁,又常擊在強拍上面占有舉足輕重的地位,鐃鈸發音激亢雄奇,小鑼音調婉轉上挑,音色娟秀,單擊時具有陰柔之美.打擊樂對音色的考究可以說是“精益求精”.
摘要：中國戲曲藝術有著悠久的歷史,戲曲藝術的語言、行為、時間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏,它已成為世界戲劇藝術中獨樹一幟的藝術樣式,應該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。俗話說:“一臺鑼鼓半臺戲。”可見戲曲的打擊樂在整個戲曲表演中具有非常重要的地位,它往往一線貫穿到底,緊扣劇情的發展,左右劇情的節奏。制造出不同的氣氛。
關鍵詞：京劇,戲曲藝術,文學論文
京劇的打擊樂器,主要是渲染戲劇情節、刻畫人物性格描繪時空環境、配合演員表演而運用的。因此它的節奏較之民間打擊樂更富于變化,更具表現力�，F代京劇《智取威虎山.打虎上山》一場幕間音樂中打擊樂的出色運用,就是很好的例證。這場幕間音樂是一段短小的的器樂作品,共175小節,一氣呵成,層次分明。它通過鏗鏘多變的節奏,熱情奔放的旋律,震撼人心的氣勢,抒發了楊子榮不畏艱險、勇往直前的英雄形象。在激昂的打擊樂引入后響起了簡潔、凝煉的旋律,描繪了楊子榮由遠及近,上山下坡,迎風斗雪的形象。接著是琵琶的輪掃和中提琴節奏型的反復,似蹄聲噠噠,戰馬飛奔,低音部配合著打擊樂的“撕邊”,惟妙惟肖地奏出了峽谷深淵的音調,生動地描繪了楊子榮揚鞭策馬、飛躍峽谷深淵的情景。然后是圓號吹奏出第二部分旋律,曲調舒展寬廣,逐層上揚,從容堅定,舒發了楊子榮的戰斗豪情。最后是急促奔騰的曲調,力度多次變化,充分發揮了以京胡為主的“三大件”和中西混合樂隊的特點。其中打擊樂的成功運用,有力地烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。雖然此時舞臺上的帷幕尚未打開,人物尚未上場,但由于音樂的渲染,卻已經把一個英氣勃勃、豪情滿懷的偵察英雄的高大形象展現在觀眾面前,很自然地縮短了演員與觀眾的距離。
文學論文：《戲劇文學》，《戲劇文學》主辦： 吉林省藝術研究院，周期： 月刊，出版地：吉林省長春市，語種： 中文;，開本： 16開，國際刊號：ISSN1008-0007，國內刊號：CN22-1033/I，郵發代號： 12-51，復合影響因子： 0.120，綜合影響因子： 0.026，創刊時間：1978
京劇打擊樂雖在一出戲中居伴奏地位,但它貫穿全劇的始終,一出戲開場之前,往往是樂隊先打起鑼鼓來,以打擊樂的悅耳音色來拉開帷幕.使觀眾在它的召喚下參與到演出中來.如果一開戲以反面人物登場,則要用低音的小鑼和齊鈸來刻畫其陰險狡詐的性格。如果是元帥將軍升帳,會以鏗鏘有力的的鑼鼓來“引將”;例如:《蘆花蕩》中張飛的出場鑼鼓“四擊頭”接“回頭”;演員在“大臺倉 — 倉 才八倉郎才倉 才才……”的鑼鼓聲中亮相,演員隨著鐃鈸的聲音:“長身,捋耳毛子、撕髯、投袖等”,系列動作使好漢張飛高大威猛的英氣在瞬間滿臺生輝。在這短短的鑼鼓中,足以使他的肢體動作和面部神情的傳達將他的風度、氣派通過節奏感極強的鑼鼓刻畫得淋漓盡致。從這點上說,京劇的鑼鼓就是一支五彩的畫筆,寥寥幾下就讓戲中的人凸現出了個性,將注意力放在他們將演繹出何等的喜怒與辛酸上。
在我國京劇音樂中,京劇鑼鼓的運用達到了相當高的成就.在節奏的變化上,它極為豐富多樣;在樂器的組合上,它有著相當精密完整的組織方法;在各個樂器性能的發揮上也達到了相當高的水平,使得每一件樂器都能在不同的場合發揮各自的特殊效果.所有這些技巧上的成就綜合起來,就使得打擊樂在戲曲中運用的范圍異常廣泛,不但能把各種不同的劇情加以強烈的渲染,而且能造成一種獨特的、為管弦樂所不能替代的色彩和效果.這些因素綜合在一起構成了京劇打擊樂的韻律感.
總之,打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術效果,是整臺戲劇節奏的支柱,點染戲劇色彩、烘托舞臺氣氛,具有極大的音樂表現功能。作為戲曲人,我希望戲曲的明天越來越好,戲曲的未來再現輝煌。
