發(fā)布時(shí)間：2014-08-15所屬分類(lèi)：管理論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：攝像師的任務(wù)是將分鏡頭腳本的內(nèi)容運(yùn)用電視畫(huà)面藝術(shù)，形象的表達(dá)出來(lái)。他將美工、服裝、化妝、燈光、演員等各創(chuàng)作部門(mén)的藝術(shù)成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術(shù)手段創(chuàng)作出更生動(dòng)的電視圖像。借助于電視圖像的獨(dú)特性向觀眾展示出全劇整體面貌。 一、電
論文摘要：攝像師的任務(wù)是將分鏡頭腳本的內(nèi)容運(yùn)用電視畫(huà)面藝術(shù)，形象的表達(dá)出來(lái)。他將美工、服裝、化妝、燈光、演員等各創(chuàng)作部門(mén)的藝術(shù)成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術(shù)手段創(chuàng)作出更生動(dòng)的電視圖像。借助于電視圖像的獨(dú)特性向觀眾展示出全劇整體面貌。
一、電視攝像的不同類(lèi)型
拍攝電視畫(huà)面是廣播電視攝像師最主要的任務(wù)。攝像師也是電視圖像藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作者，是攝制組主創(chuàng)人員之一。攝像師不僅要拍攝畫(huà)面還要對(duì)拍得的電視畫(huà)面進(jìn)行編輯形成電視節(jié)目，經(jīng)過(guò)電視臺(tái)的播出才能與觀眾見(jiàn)面。電視節(jié)目的多樣化，那么他的拍攝方式也是不同給的，對(duì)于廣播電視攝像人員的具體工作提出的要求也是不一樣的。電視節(jié)目不同，從而對(duì)電視攝像工作不同類(lèi)型和特點(diǎn)進(jìn)行了解。
二、用鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)出典型人物
新聞對(duì)典型人物的報(bào)道，主要是描述事跡、經(jīng)歷或展示思想、精神等內(nèi)容來(lái)進(jìn)行的，而電視新聞從電視的“聲畫(huà)”特點(diǎn)出發(fā)，其刻畫(huà)典型人物的手法主要集中在聲音和畫(huà)面之上，因此就要用攝像機(jī)鏡頭把人物的真實(shí)性、直觀性、形象化的表達(dá)方式令典型人物的形象更豐滿。電視新聞追求時(shí)效性，這就要求攝像人員首先要確立一種“編輯意識(shí)”，在拍攝之前，就要了解人物的背景、特點(diǎn)，對(duì)人物的事跡、經(jīng)歷以及一些工作細(xì)節(jié)、生活細(xì)節(jié)等進(jìn)行一個(gè)“前期采訪”，挖掘出人物身上最突出的“新聞點(diǎn)”或“閃光點(diǎn)”，這樣，在拍攝過(guò)程中就可以做到“心中有數(shù)”，哪些地方要著力拍攝，哪些地方要注重細(xì)節(jié)，哪些地方要烘托情感。
攝像師在拍攝經(jīng)典人物的時(shí)候，比如鏡頭方面的運(yùn)用，要強(qiáng)調(diào)貼近性和生活化等特點(diǎn)，在拍攝的時(shí)候要注重細(xì)節(jié)和情感的表現(xiàn)。要巧用畫(huà)面編輯語(yǔ)言，讓典型人物“鮮活”起來(lái)，這就需要通過(guò)一定的“情節(jié)”來(lái)展現(xiàn)。注重抓取起伏曲折的真實(shí)經(jīng)歷、心路歷程、人生軌跡等，而這些情節(jié)的營(yíng)造，能讓畫(huà)面敘事更具“故事性”。典型人物報(bào)道中往往存在各種時(shí)間、空間交叉的描述或場(chǎng)景，在進(jìn)行畫(huà)面編輯時(shí)，要善于運(yùn)用場(chǎng)景過(guò)渡、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等手法，對(duì)交叉的時(shí)空進(jìn)行“交代”，使新聞畫(huà)面的編輯符合新聞解說(shuō)所展現(xiàn)的內(nèi)容和邏輯，避免讓觀眾產(chǎn)生時(shí)空混亂的錯(cuò)覺(jué)。在典型人物的報(bào)道中，情感的烘托是“重頭戲”，好的畫(huà)面編輯要懂得如何運(yùn)用畫(huà)面的切換、組接以及現(xiàn)場(chǎng)聲和采訪聲，來(lái)感動(dòng)觀眾，運(yùn)用畫(huà)面組接烘托情感。這就需要對(duì)不同景別的鏡頭進(jìn)行組接表達(dá)出來(lái)。特寫(xiě)鏡頭是無(wú)法單獨(dú)使用的，它必須與反打鏡頭或其他景別的相關(guān)鏡頭連用，才能反映出完整的信息。
攝像師在拍攝的時(shí)候除了特寫(xiě)鏡頭還應(yīng)該學(xué)會(huì)構(gòu)圖，在一條新聞中應(yīng)該有近景、遠(yuǎn)景、全景中景、大全景，在鏡頭的拍攝上，在人物報(bào)道對(duì)構(gòu)圖的要求和在平常拍攝的構(gòu)圖是不同的，在人物報(bào)道中，攝像師需要將人物作為畫(huà)面構(gòu)圖的主體。對(duì)于在背景和前景的選擇，一定要注意不能分散觀眾對(duì)人物主體的注意力。與此同時(shí)，在構(gòu)圖的時(shí)候還應(yīng)該注意處理好主體和襯體兩者之間的關(guān)系，不管是構(gòu)圖線條、光線、色彩等構(gòu)圖元素都應(yīng)該以人物為主體，讓主體人物在畫(huà)面中占有主要位置。除此之外，在拍攝的過(guò)程中帶有人物全景的時(shí)候，攝像師應(yīng)該在拍攝的時(shí)候注意人物和環(huán)境的關(guān)系，將人物放在觀眾感興趣的位置上。
在電視攝像典型人物報(bào)道的過(guò)程中，空鏡頭(scenery shot 又稱“景物鏡頭”)常常發(fā)揮著獨(dú)特的作用。空鏡頭除了可以體現(xiàn)環(huán)境、季節(jié)和場(chǎng)景等重要信息之外，空鏡頭還可以營(yíng)造氣氛、表達(dá)情感和轉(zhuǎn)換時(shí)空等作用。比如說(shuō)，運(yùn)用雨天的空鏡頭可以給人們一種憂傷的感覺(jué)，雨天的空鏡頭適合在人物出現(xiàn)挫折或者是受到打擊的時(shí)候作為替代畫(huà)面或者是轉(zhuǎn)場(chǎng)。因此，在攝像師在拍攝典型人物的時(shí)候，攝像時(shí)不僅要對(duì)準(zhǔn)人物本身，還應(yīng)該關(guān)注人物生活環(huán)境，尋找可以表現(xiàn)人物情緒和特點(diǎn)的場(chǎng)景，作為空鏡頭來(lái)拍攝。
三、發(fā)揮創(chuàng)作激情，展現(xiàn)唯美畫(huà)面
在電視風(fēng)光專題片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)中，運(yùn)動(dòng)拍攝是最常用的表現(xiàn)方式，就是利用攝像機(jī)的推、拉、搖、移等形式進(jìn)行拍攝，通過(guò)后期的鏡頭組接可以把觀眾拉進(jìn)如詩(shī)如畫(huà)的景色之中。運(yùn)動(dòng)鏡頭符合人們觀察事物的視覺(jué)習(xí)慣，以漸次擴(kuò)展或者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體，其時(shí)空的轉(zhuǎn)換均由不斷運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面來(lái)體現(xiàn)，完全同客觀的時(shí)空轉(zhuǎn)換相吻合。在表現(xiàn)固定景物的時(shí)候，運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的活力。
在風(fēng)光片拍攝中最能表現(xiàn)出眼前秀美河山的鏡頭當(dāng)屬搖鏡頭。搖鏡頭分為幾類(lèi)，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。搖鏡頭可以把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫(huà)面目的要明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。在拍攝美麗物體的時(shí)候，如花朵，我們就需要發(fā)揮攝像師的想象力和創(chuàng)造力，攝像者應(yīng)該需要一定的畫(huà)面感覺(jué)，利用構(gòu)圖、形象、陽(yáng)光，利用變焦、速度、景深、逆光等拍攝技巧展現(xiàn)出物體的美。在陽(yáng)光明媚的天氣拍攝花的時(shí)候，由于天氣太熱導(dǎo)致花朵有些枯萎，這個(gè)時(shí)候就需要攝像師發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。把攝像機(jī)速度打開(kāi)至兩千分之一秒的速度，用幾滴清水灑在花朵上，這樣拍攝出的花朵栩栩如生，非常鮮活。
不同的現(xiàn)場(chǎng)有不同的拍攝方法和技巧。在拍攝的過(guò)程中，攝像師要有編導(dǎo)的構(gòu)思、設(shè)想、創(chuàng)意。攝像師能否對(duì)所要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題真正領(lǐng)悟，能否對(duì)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖準(zhǔn)確實(shí)施，就不單只是操作攝像機(jī)有多熟練的問(wèn)題，還必須要求攝像人員進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)作。因此，攝像師絕不能做一個(gè)單純擺弄攝像機(jī)的人，而應(yīng)該讓冰冷的攝像機(jī)變得有生命，能夠讓鏡頭畫(huà)面成為自己塑造形象、傳遞信息、表達(dá)思想感情的有力武器。
