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摘 要： 論文摘要：現場采訪固然重要，但只是為寫好現場短新聞提供了條件，要把它寫好還需另有功底。新聞要短，但不是只要短了就是好新聞。采訪要深入現
論文摘要：現場采訪固然重要，但只是為寫好現場短新聞提供了條件，要把它寫好還需另有功底。新聞要短，但不是只要短了就是好新聞。采訪要深入現場。也不是只要把握了目擊的事實就可以把現場短新聞寫好。雖然“功在采訪”。還要“成在寫作”。只有寫好了，使新聞事實的價值得以充分實現，才能獲得新聞的最佳社會效果。
現場短新聞，是指記者深入新聞事件的現場，采寫制作的一種新聞價值較高、現場感較強、篇幅短小的新聞作品。既包括消息、通訊，也包括特寫。在各種新聞體裁中，現場短新聞是受眾喜聞樂見的一種報道形式，也是一種有強烈的自身特色的常用體裁。它以新、短、快、活見長，現場感強、時代感和立體感強烈，具有較強的生命力。
新聞采寫，有句行話叫“成在寫作，功在采訪”。即寫作是第二位的，采訪是第一位的。對現場短新聞來說，現場采訪則顯得尤為重要。現場采訪，既要遵循一般采訪規律，手、腿要勤，五官并用;更要注意現場采訪的特殊規律，重在觀察。具體來說：
第一，重事實，少框框
現場采訪與一般翻資料、開座談會的采訪不同。后者需要有個采訪提綱，便于有目的地摘錄資料、引導發言;現場采訪，一般處于事發現場，情況千變萬化。難以預料。只能因事制宜，不宜事先擬定提綱，帶著框框，否則，容易受到先入為主的影響，丟掉重要題材，需要的是觀察分析，抓住最有價值的事實。
第二，少動手，多用腦
一般采訪，重在問和記;現場采訪，事發迅速，變化多端，要把什么都記在本子上是很困難的，甚至因為記錄而耽誤對現場的觀察，丟掉重要事實。因此，主要靠腦子記憶，記錄只能作為一種補充手段。如人名、時間的記錄等，一些未記準確或疏漏之處，要放到事后補充采訪中去解決。
第三，不坐等，要跟蹤
有的事發時間長、范圍廣。只坐等在一個地方不行，需要根據現場實際情況的需要，跟蹤采訪，否則，把握不到現場宏觀情況，既難以事后補充采訪，也難以最后對事實作出準確的取舍。
第四，跳出過程，抓住細節
采訪需要了解事情發生的前因后果，但更需重視細節的把握。尤其是現場短新聞，把握不住關鍵性的細節，就無法把新聞寫活，使其富于現場感。細節包括故事的關鍵性情節，特定人物的特定性格、語言和表情，特定環境的特定情景、音響和氣象。俗話說，“巧婦難為無米之炊。”只有充分把握了這些具有特點的細節材料，才有可能把現場短新聞寫活、寫好。
第五，既抓正面事實，也采反面材料
事物是矛盾的統一體，成績中包含著缺點、失誤，前進中包含著困難、挫折，一帆風順的情況是不存在的。因此，采訪中對正反兩方面的事實要一齊抓。這樣，才可能對事物有個全面的了解，有個準確的觀察、分析和估價。尤其是現場短新聞，要求有一個既講成績又講缺點、既講順利又講困難的立體結構，不作全方位的調查研究，就很難寫出多層次、多角度、多側面的立體報道來，也難以把新聞寫真，取信于受眾。
寫好現場短新聞需要把握以下幾個方面：
第一，選準典型
采寫新聞都有個精選材料的問題，而對現場短新聞來說，精選典型就尤為重要。因為現場短新聞是從眾多事件中精心選取一件“小事”，從繁雜的場景中攝取一個“鏡頭”。可以說。沒有這樣的選擇，就沒有現場短新聞。這個最閃光的“亮點”，或者是新聞事件的關鍵情節，或者是新聞人物活動的中心場面。或者是事物矛盾的集結點……在采寫現場短新聞時，抓住這個“亮點”，就可以采用以小見大的筆法，寫深寫透。
第二，巧妙切入
現場短新聞要求作者及時“步入”現場，通過現場觀察，寫好所見、所聞、所感。作者在這里就是新聞事實的目擊者、見證人。甚至是直接“參與者”。這樣，寫出的現場短新聞就顯得十分真實、親切、感人。記者是一上來就“步入”現場，還是在中間巧妙地“步入”現場，還是無聲無息地“步入”現場，這要視具體事實和寫作需要而定。
現場短新聞受篇幅限制。以報道“一時一地一事”為特征，因而在立體化、全方位、深層次地反映社會生活的某個側面上，是難以與其他報道方式比擬的。然而巧妙的切入方式，在一定程度上可以彌補現場短新聞的這個缺陷。
第三，現場描寫
這是現場短新聞采寫中最難的一個問題。寫新難，寫短難，寫好現場更難。有的現場短新聞中，根本沒有現場描寫。有的只有現場的開頭，后面全是一般的敘述，而且是一敘到底。有的是在開頭部分讓作者一露面，接著就是采訪對象一說到底，中間沒有任何的細節描繪。這樣的現場短新聞，受眾看不到現場中“活”的東西，既不會產生興趣，又很難留下深刻的印象。因此，注重現場描寫，再現現場場景，是現場短新聞的最大亮點。
現場，不僅提供消息的準確性、可信性，也增強新聞的可讀性和吸引力。強調記者親身經歷、親身感知的“現場”，才是現場短新聞所提倡的個性要求。只有采訪者親臨新聞事件發生的現場，捕捉到活素材、話細節，才能使報道鮮活起來、新聞的內涵豐富起來。
第四，融情于事，情真意切
在現場短新聞寫作中帶著感情描述事實，把感情傾注到筆端，熔鑄在字里行間，這是增強作品感染力和現場感不可缺少的重要一環。
現場短新聞的情感描寫。不是像文學作品那樣含蓄曲折，一波三折，而是通過寄情于人、寓情于事、融情于物、含情于景、藏情于議等多樣手法，精煉簡潔，三言兩語就能勾勒出人和事的主要本質特征和形象。既不能刻意烘托，又不能追求修飾，就像魯迅先生所說的那樣：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”
現場短新聞要寫得生動、引人，其中很重要的一條就是要寫得有真實感情。以情動人。為了加強現場短新聞的感染力，就要把新聞事實的創造者的真情實感真實地表現出來，引起讀者感情的共鳴，從而產生感染人的良好效果。
可以這樣說，情感共鳴是連接作者與讀者心靈的橋梁。通過這座橋梁，可以縮短作者與讀者之間的距離。由接近、貼近，進而產生情感上的共鳴。
《莊子·漁父》有云，“不精不誠，不能感人，故強哭者雖悲不哀，強怒者雖嚴不威。”在這里，還要強調主題選取的重要性。如果事件本身連記者都打動不了，那寫出來的成品會有多少情感性共鳴可言呢?善于抓住素材中自然流露的真情，延伸難以意盡的無限情感，能夠含不盡之意于言外，引起讀者更多的聯想，產生共鳴。
