發(fā)布時間：2014-07-01所屬分類：管理論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：整個戲的舞臺天幕與近遠(yuǎn)景均采用色彩與線條勾劃出的房屋的棱角,嶙峋的怪石,蔥翠的樹木,并利用豐富多彩的燈光色調(diào),營造了具有豐富想象的舞臺空間。 本文選自 《藝術(shù)百家》 ， 《藝術(shù)百家》 1996年、2000年、2004年連續(xù)三次被北京大學(xué)、中國國家圖書
論文摘要：整個戲的舞臺天幕與近遠(yuǎn)景均采用色彩與線條勾劃出的房屋的棱角,嶙峋的怪石,蔥翠的樹木,并利用豐富多彩的燈光色調(diào),營造了具有豐富想象的舞臺空間。
本文選自《藝術(shù)百家》，《藝術(shù)百家》1996年、2000年、2004年連續(xù)三次被北京大學(xué)、中國國家圖書館等權(quán)威學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)列為全國中文核心期刊(根據(jù)北京大學(xué)出版社《中文核心期刊要目總覽》2004年版)，并被中國期刊網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)庫、中國人文社會科學(xué)引文數(shù)據(jù)庫、中文科技期刊數(shù)據(jù)庫、龍?jiān)雌诳W(wǎng)等數(shù)據(jù)平臺全文收錄。《藝術(shù)百家》于2004年首批入選中國學(xué)術(shù)期刊CAJ-CD規(guī)范執(zhí)行優(yōu)秀期刊行列，堅(jiān)持執(zhí)行《中國學(xué)術(shù)期刊(光盤版)檢索與評價(jià)數(shù)據(jù)規(guī)范》。
引言
《花季謠》有較多的舞蹈場面,這些舞蹈用得貼切,就會有新意。首先這些舞蹈把整個戲中的情節(jié)連接成了一個整體,讓劇情有序、順暢地展開,其次是運(yùn)用得當(dāng), 恰到好處,它與劇情密切結(jié)合,更好的體現(xiàn)了劇本的內(nèi)涵思想,充分渲染烘托了舞臺氣氛;再次,它把青春的舞姿,現(xiàn)代的舞姿,律動的音樂,組成一幅幅優(yōu)美的畫卷,讓觀眾得到美的享受。
武打和技巧的運(yùn)用
在傳統(tǒng)的戲曲中,有較多的劇目有武打場面,特別是京劇,如《白蛇傳》的水斗,《三打白骨精》、《揚(yáng)門女將》等等劇目中的武戲都占有較大的戲份,這些武戲一是展示了演員高超的技巧,二是劇情的需要,使舞臺表演高潮迭起,氣氛熱烈,劇目也更具可看性。《花季謠》一劇中也運(yùn)用了幾處武打場面,一處是“抱打不平”。學(xué)生“亮亮”和“飛飛”都是班級中的老大,他們?yōu)榱舜_立自己在同學(xué)間的地位,保護(hù)自己的追隨者不被欺而發(fā)生了爭斗。其中運(yùn)用了“前空翻”、“后空翻”、“滾堂”、 “搶背”等技巧,結(jié)合“對打”、“群打”等武打的組合處理,體現(xiàn)了學(xué)生間的頑皮好斗與他們無知的仗義,讓人看到了他們的舉動啼笑皆非,真實(shí)地反映了校園生活的一個方面。每演到這里,觀眾們總會報(bào)以熱烈的掌聲,如果是學(xué)生在觀看的話那更是贏得滿場的共鳴。還有一處是“洞中遇險(xiǎn)”一場,幾名學(xué)生因誤入善卷洞, 迷失了方向,為了更好地展現(xiàn)洞中的奇險(xiǎn),演員運(yùn)用“趴虎”、“墊肩”等等多種武打技巧,在舞臺上藝術(shù)化地展現(xiàn)了規(guī)定情景以及角色所經(jīng)歷的奇險(xiǎn)歷程。《花季謠》里所出現(xiàn)的武打和技巧我們似曾相識,是《三岔口》?是《智取威虎山》?還是《水漫金山寺》?但這些都化在了《花季謠》的主題和劇情之中,成為了《花季謠》自己的東西。
多種藝術(shù)手段的綜合體現(xiàn)
戲曲傳統(tǒng)有一句藝訣:“一臺無二戲。”就是說在舞臺上演戲要抱成一團(tuán),擰成一股繩,緊密團(tuán)結(jié),通力協(xié)作,才能完成一臺成功的演出。實(shí)際上戲劇藝術(shù)是綜合性的集體藝術(shù),一臺戲的創(chuàng)作,有編劇創(chuàng)作的劇本,導(dǎo)演的二度創(chuàng)作,演員的再創(chuàng)造,再輔以音樂、舞美等等。這么多的部門,如果各敲各的鑼,沒有一個整體協(xié)調(diào)和共同協(xié)作,那一臺戲會成為什么樣子呢?青春錫劇《花季謠》在表演上運(yùn)用了大量的傳統(tǒng)藝術(shù),在布景設(shè)計(jì)上采用了虛擬手法,很多的場景由演員的表演來體現(xiàn)出來,如;善卷溶洞的奇觀,深邃靈秀,都在角色的摸爬滾攀中讓觀眾身臨其境,又如;網(wǎng)吧一場,只在舞臺的斜坡上設(shè)計(jì)了一塊電腦鍵盤,演員們在舞蹈中虛擬的點(diǎn)擊鍵盤,就讓人置身于疊幻重生的電腦世界。整個戲的舞臺天幕與近遠(yuǎn)景均采用色彩與線條勾劃出的房屋的棱角,嶙峋的怪石,蔥翠的樹木,并利用豐富多彩的燈光色調(diào),營造了具有豐富想象的舞臺空間。
中國戲曲歷史悠遠(yuǎn),遺產(chǎn)豐富,是我國燦爛的古代文化寶庫的組成部分,戲曲僅有繼承而無創(chuàng)新那就顯得陳舊,只有創(chuàng)新而無繼承那就無有根基。青春錫劇《花季謠》正是行走在了繼承和創(chuàng)新的藝術(shù)之路,我們?nèi)詫⑻剿髑靶小．?dāng)前文化大發(fā)展大繁榮的方向已定,也必將會迎來戲曲藝術(shù)的春天。
