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摘 要： 最近幾年，在文學閱讀中，汪曾祺小說受到了追捧，該種小說可以說在小說中產生了巨大的影響，備受青睞。汪曾祺小說的獨特而有個性的語言，使其小說具有極其豐富的表現力和藝術力。汪曾祺小說形成意境深遠的格調，具有一種越嚼越香的魅力，能給人持久的回味。
最近幾年，在文學閱讀中，汪曾祺小說受到了追捧，該種小說可以說在小說中產生了巨大的影響，備受青睞。汪曾祺小說的獨特而有個性的語言，使其小說具有極其豐富的表現力和藝術力。汪曾祺小說形成意境深遠的格調，具有一種越嚼越香的魅力，能給人持久的回味。研讀汪曾祺的小說，其小說語言具有豐富的表現潛力和巨大的藝術張力與彈性，讓我們回味無窮，他個性化的用詞值得探究。
關鍵詞：方言,口語詞,汪曾祺小說
一、方言和口語詞的運用
在具體創作中，汪曾祺充分挖掘民間口語和方言的特點，借用方言、口語含蓄著人們的思維方式、價值觀念、生活經驗、情感態度等特點，把人們對生活的感悟和理解囊括其中，既精準又簡練，還充分調動了人們的生活情感。如：
陽城的草都被踏倒了。人們的鞋底也叫秋草的濃汁磨得滑溜溜的。
頭發滑溜溜的，衣服格掙掙的。這里的風俗，十五六歲的姑娘就都梳上頭了。這兩個丫頭，這一頭的好頭發!(《受戒》)方言語匯“滑溜溜”，使人們能夠形象地聯想到鞋底叫秋草濃汁磨后的情態，也從側面烘托了陶虎臣放焰火場面的精美和盛大，以及大家爭相擁擠著去觀賞的情景。《受戒》運用“梳上頭了”“這一頭的好頭發”等民間口語，“滑溜溜”“格掙掙”等方言，民間口語和方言的摻入，不僅朗朗上口，還直觀準確地刻畫了小英子姐妹倆出彩的形象。
二、擬聲詞、疊音詞
擬聲詞雖是摹仿自然的聲音，卻有很大的主觀性。汪曾祺在小說創作中極其善用擬聲詞，通過描摹事物的聲音來增強文章的形象感，給人們以直觀地感受。如：遠遠聽見大閘的水響，支渠的水溫靜地，生氣勃勃地流著，“活—活—活”。風吹著莊稼寬大的葉片，沙拉，沙拉。
閱讀這段文字，文字的形象感直接傳到受眾心里，讓讀者進入他模擬描繪的世界。“活活活”流水的聲音，“沙拉，沙拉”葉子吹動的聲音，直觀地展示在我們面前。此種語言描繪，既富于音樂感，也勾起了讀者的聯想和想象，產生身臨其境地感覺。通過準確而得當地的運用擬聲詞，把富于情感的聲響直接傳達出來，赤條條地顯露給讀者。
疊音詞，是重復一個音節所構造的詞。汪曾祺小說中有大量的疊音詞，而且這些疊音詞的運用非常的靈活，不拘于常規，有個人的創造，適應表情達意的需要，獨特而鮮明，具有積極地意義。
到處是白蒙蒙的熱氣，香噴噴的茴香八角氣味。人們尋親訪友，說短道長，來來往往，親親熱熱。(《歲寒三友》)從這段引文直觀地感受到汪曾祺使用疊言的老練與純熟。簡單地兩句話，卻安排了四處疊言。從形式上看，使句式整齊，增強了小說的節奏感。內容上，增加了一種濃厚的氛圍，起到了一種強調的作用。“白蒙蒙的熱氣”表明了熱氣的濃厚;“香噴噴的茴香八角氣味”，說明這種氣味已經雕刻在了人們的腦海里;“來來往往”“親親熱熱”，把農閑時人們聚到一起，敘說家長里短的閑適場面準確傳神生動形象地陳列在讀者面前，作者抓住了疊言的神與骨。
汪曾祺小說中運用的詞匯豐富而精練，恰到好處地描寫不同的人物、不同的事件，使諸多人物的音容笑貌、性格特點栩栩如生地展示在讀者的面前。他筆下描述的人物性格、說話、動作各具特點，十分富有特色。他運用的實詞，極富表現力和藝術張力。從一些簡單的實詞中，就能透析出豐富的情感，如： 一二十人走成一串, 步子走得很勻, 很快。
一個簡單的發音和緩的“勻”字，就能讓讀者感受到女挑夫步伐的穩健，她們的老成與干練，繼而讀者就能感受到女挑夫步伐上的節奏美。汪曾祺小說實詞使用的準確性，往往還體現在寫景狀物上, 這些實詞，能夠惟妙惟肖、神態畢現，準確的表現事物固有的形態，以及事物的發展變化過程。
拎都不用拎，憑眼睛，說得出這一趟鴨一個一個多重……一驚，鴨毛就緊了，貼在身上了，這就看得哪只肥，哪只瘦。 一個“緊”字和一個“貼”字, 就準確精當的表達了鴨子在受到驚嚇之后，原本蓬松的羽毛迅速收攏、緊緊地貼在在身上的一系列動態過程，惟妙惟肖的展示了鴨子收縮羽毛的景象。讀者根據作者流動的語言，在頭腦中想象并勾勒一幅美妙的鴨驚收羽圖。僅兩個字，表達效果出乎意料。
汪曾祺的語言十分巧妙，看似運用的是一個詞，實則把千千萬萬、形形色色的生活情感都囊括于其中，把人們對現實生活的態度，事物的形態、發展變化以及自我對生活的理解都包裹在內。在閱讀的過程中，能充分調動讀者的生活情感和激發人們豐富的想象。
