中國山水畫早在宋元時期，其技法表現與理論體系就已經十分成熟，并產生了許多山水畫經典之作。但由于歷史及社會發展之諸多原因，在中國畫發展之歷史長河中，有關于海洋題材之山水畫理論及作品卻十分少見。這是一篇藝術論文投稿：廣西北部灣海洋景觀我國畫探析。

 

　　[摘要]在海洋景觀中國畫領域，給今人留下了一個傳承與創新發展之巨大空間。本文以廣西北部灣海洋景觀作為中國畫表現之研究對象，探討當代海洋景觀中國畫之技法表現與創作。為形成一個海洋景觀中國山水畫之新形象--海洋山水畫，提供技法表現與創作之實踐經驗與理論依據。

 

　　[關鍵詞]海洋景觀；北部灣；技法表現；海洋山水畫

 

　　一、廣西北部灣海洋景觀與生態環境

 

　　中國是一個有著漫長海岸線之海洋大國。而廣西北部灣地處中國南疆，沿海各地自然生態資源十分豐富，有多姿多彩之海洋景色與眾多之人文景觀。如位于北海市西端之冠頭嶺，像一條青龍橫臥在市區西南端，主峰望樓嶺高120米，登峰可觀海上日出日落、萬頃海濤與晚上點點漁火之迷人景色。被譽為中國第一灘之北海銀灘，東興市萬尾島之金灘等也是天然之海洋景觀風景點。而北海市東南面36海里處之潿洲島，作為我國最大之死火山島，有著豐富而獨特之自然景象，這里之海蝕、海積及溶巖構成一個個奇特之景觀：龜豚拱碧、滴水丹屏、三婆廟等。站在潿洲島上，可以觀看到它附近之斜陽島以及夕陽斜照該島之壯美景象。此外，自明清以來就已成為欽州八景之一之“七十二涇”景區，是集自然景觀與人文景觀于一體之海洋風景勝地，景區內100多個大小各異之島嶼鑲嵌在波平如鏡之海面上，島與島之間是無數曲折纏繞之水道，構成了一幅幅天然之海洋畫卷。分布在廣西北部灣之京族三島--萬尾、巫頭與山心，是京族人之聚居地，其獨特之民俗風情及海洋漁村形成了京族三島特色。

 

　　在海洋自然生態之各種植物中，紅樹林是海洋植物生態之重要組成部分，不僅對于維護海洋生態起著重要之作用，其根系盤曲、枝葉茂盛、疏密相間之自然形態，也是海洋景觀中國畫之極好表現對象。而廣西北部灣是全國紅樹林分布面積最大之省區之一。在北海市合浦縣山口鎮及防城港、東興兩市之北侖河（中越界河）口國家級紅樹林自然保護區，分布著大片之天然紅樹林，其中連片之紅海欖純林與高大通直之木欖在我國已極為罕見。

 

　　廣西北部灣沿海無數之綺麗景觀、人文風情，以及北部灣海洋之風雨晴與、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮之海洋景象，給海洋景觀中國畫創作提供了豐富之創作源泉。這些豐富之海洋景觀自然生態資源，為海洋景觀中國畫技法與創作研究提供了天然之條件與地理優勢。

 

　　二、海洋景觀中國畫之技法表現

 

　　在中國畫發展之歷史長河中，雖然山水畫早在宋元時期就已經十分成熟，并產生了許多山水畫經典之作。但由于歷史及社會發展之諸多原因，有關于海洋題材繪畫理論與技法表現之記載卻不多見。現存不多之古代海洋景觀山水畫，多以山石樹木為畫面主體，輔以遠海襯景。而海水之表現手法，也較為單一，從南宋馬遠《水圖》中海水畫法之出現，基本上用線或留白，至清代仍然沿襲著這種程式化之海水畫法。隨著時代之發展與進步，進入21世紀后，海洋景觀中國畫之技法表現與創作形式開始多元化。特別是一些當代海洋景觀中國畫作品，對海水之技法表現及創作形式融入了西方繪畫之技法與形式理念，出現了一些新面貌。進行廣西北部灣海洋景觀中國畫之技法表現研究，將這些新之技法與形式理念與傳統技法相結合，豐富與拓展其筆墨之應用空間，尋求技法表現之創新與突破�？芍�重于以下三個方面進行探索實踐。

 

　�。ㄒ唬┖Ｑ笊绞�、島嶼與植物之表現

 

　　海洋山石、島嶼與植物之表現，可以從傳統中國山水畫豐富之技法表現中吸取養料，進行實踐與應用。如樹石、山川等之各種勾勒法、皴法等技法表現，均可從傳統山水畫技法元素中找到相應之表現方法。同時，需根據廣西北部灣海洋地域之自然環境特點，處理好傳統筆墨技法與海洋景觀技法表現之協調統一。如表現位于北海市西端冠頭嶺之樹木與山勢，可直接以散筆皴點畫其山體之大勢，也可以山中之樹石為切入點，用傳統勾皴筆法刻畫經歷大海風雨之樹石形態及質感。而對于潿洲島經海蝕、海積及溶巖構成一個個奇特之景觀，以焦墨技法為主之筆墨表現，可以更準確地表現出這種巖溶礁石之滄桑風貌。

 

　�。ǘ�）海水之表現

 

　　海洋景觀中國畫最重要之技法要素之一就是海水之表現。廣西北部灣海洋地處熱帶與亞熱帶，一年四季，海之千變萬化使得其技法表現之難度加大。因而，以中國畫筆墨畫海之水，需要在傳統以線為主之勾皴技法基礎上，拓展傳統筆墨之應用空間，融入西方繪畫之一些技法理念，形成海洋景觀中國畫技法表現之突破。如表現海浪沖擊海礁之畫面時，可以傳統山水畫中之勾皴技法，用濃重之筆墨，表現海礁之滄桑、斑駁、堅硬與厚重之質感，以水墨淋漓之筆意，輔以勾皴留白，抒寫海浪之驚濤拍岸之勢。而海波平靜之海水狀態，則可用橫線波紋輔以皴染之法，以多元素之筆墨技法，充實與豐富海洋景觀中國畫之海水表現。

 

　　此外，以純水墨表現海，雖有其獨特之藝術效果，但面對變幻無窮之湛藍色海洋，顯然是不夠之。對于海洋題材中國畫墨與色之運用，可在傳承傳統筆墨表現之基礎上，借鑒西方繪畫之一些色彩理念，以色代墨，或墨色兼容，用中鋒、側峰、逆峰等不同之筆法，力求在寫實與寫意之間，找到墨與色交融之技法表現與畫面構成之突破點。

 

　�。ㄈ�）海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等之畫面融合

 

　　海洋景觀中國畫與內陸山水畫之最大不同，就在于畫面要有海之出現，海之獨立表現或海與島嶼、陸地之畫面組合。廣西北部灣之海洋景觀有海陸相連之山峰、植物、漁村、漁船等景象，有屹立于茫茫滄海之大小島嶼，更有變幻無窮之藍色海洋。因此，在傳統中國畫之經營位置之框架下，根據主題需要，靈活處理這些海洋景觀物象之畫面關系：或以海岸山峰、島嶼為主體，作為畫面近中景表現，配以遠海景象：或以海浪礁石為主題，著力于海浪與礁石之刻畫，點綴海浪中飛翔之海鷗；或以漁舟為主題，配以海岸或漁村場景。同時，在海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等景物之畫面組合上，處理好其相互間之呼應關系及畫面構圖、形式之融合統一。

 

　　三、當代海洋景觀中國畫創作與境界

 

　　探討當代海洋景觀中國畫創作，以廣西北部灣海洋景觀作為切入點，可從兩個方面進行：一是立足于傳統山水畫技法表現與創作形式，以廣西北部灣海洋景觀特色山石樹木等為主體之山海景觀創作；二是在傳統技法基礎上，拓展海洋景觀技法表現與創新，同時拓寬海洋景觀之取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀之不同物象，以新之筆墨語言進行創作。可預先確定一個主題后，圍繞主題展開畫面布局，完成創作過程。也可先有一大致之海洋景物意向，在作畫過程中，根據畫面中出現之不同筆墨氣韻走向，調整畫面之主體物象，通過勾皴、統染等技法處理，統籌全局，形成畫面之主次、虛實與不同層次之空間關系，以及畫面之節奏與旋律。同時，在畫面形式上，尋求傳統形式與當代海洋景觀表現語言之融合與創新。

 

　　結語

 

　　海洋景觀中國畫創作，不僅是一個技法運用之過程，更是一個創作者情感融入與境界升華之過程。創作中作者應體悟大海寬闊之胸襟，萌發愛海之情，進而達到融情于畫、畫海合一之忘我狀態。不僅要充分地表現海洋景物之形態之美，更要畫出海之味覺、海之濤聲與節奏，使之達到氣韻生動之畫面效果。將眼中之海洋、島嶼與植物等景觀物象，以及海之風雨晴與、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮之海洋景象化為畫中之境、詩中之境。形成傳統與當代一脈相承之當代海洋景觀中國畫之新風貌，樹立一個海洋景觀中國畫之新形象--海洋山水畫。這應是海洋景觀中國畫創作所追求之目標。如今，在“一帶一路”國家發展戰略之大環境下，隨著中國與其他國家之文化交流、合作越來越多，海洋景觀中國畫之應用價值也將展現出廣闊之前景。

　　投稿期刊推薦：《國畫家》(雙月刊)創刊于1979年，由天津人民美術出版社主辦。

 

　　《國畫家》是中國重點學術期刊，融藝術理論與作品欣賞為一體。堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。