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摘 要： 在攝影藝術(shù)中的新應(yīng)用建設(shè)管理方式有哪些呢，要如何來推動(dòng)現(xiàn)在藝術(shù)發(fā)展呢?本文是一篇藝術(shù)類論文。許多成功的藝術(shù)作品都運(yùn)用了對(duì)比的手法,但是我們不能片面的追求形式,為了對(duì)比而運(yùn)用對(duì)比。對(duì)比作為手法,只能是以主題內(nèi)容的需要和客觀事物的特征為根據(jù)來合理
在攝影藝術(shù)中的新應(yīng)用建設(shè)管理方式有哪些呢，要如何來推動(dòng)現(xiàn)在藝術(shù)發(fā)展呢?本文是一篇藝術(shù)類論文。許多成功的藝術(shù)作品都運(yùn)用了對(duì)比的手法,但是我們不能片面的追求形式,為了對(duì)比而運(yùn)用對(duì)比。對(duì)比作為手法,只能是以主題內(nèi)容的需要和客觀事物的特征為根據(jù)來合理運(yùn)用。
摘要：在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中,為了使作品能夠更加完美的表現(xiàn)主題,常常有意無意地運(yùn)用對(duì)比手法。對(duì)比作為藝術(shù)重要的表現(xiàn)手段,廣泛運(yùn)用于攝影構(gòu)圖和造型中,對(duì)畫面主題思想內(nèi)容表現(xiàn)起著非常重要的作用。為了更好地掌握對(duì)比手法,我們應(yīng)該分析對(duì)比的作用,以求更深刻的廣大攝影愛好者了解和掌握。對(duì)比的形成,有它的生理因素,也有它的心理因素。人的視覺及其神經(jīng)感受過程具有一定的特性,這些特性是形成“對(duì)比”的生理基礎(chǔ)。攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的對(duì)比大體分為兩大類:即內(nèi)容上的對(duì)比和形式上的對(duì)比。
關(guān)鍵詞：攝影藝術(shù),藝術(shù)創(chuàng)作,藝術(shù)類論文
內(nèi)容上的對(duì)比
這一類的對(duì)比,要求攝影家具有敏銳的觀察能力和深透的理解能力,善于發(fā)現(xiàn),掌握抓取那些具有對(duì)立因素,但又不為一般人所注意的客觀事物。也需要攝影家具有高度的藝術(shù)素質(zhì)和表現(xiàn)技巧,善于用自己的鏡頭把它們組織成互相映照,或相克相生的畫面來,使作品主題突出形象鮮明,又含蓄雋永。內(nèi)容上的對(duì)比,多半是通過一些社會(huì)現(xiàn)象、歷史事件來進(jìn)行,對(duì)比的效果最終側(cè)重在思想內(nèi)容上。如新舊社會(huì)的對(duì)比、貧富懸殊的對(duì)比、勝利與失敗的對(duì)比、興起與沒落的對(duì)比、先進(jìn)與落后的對(duì)比、歡樂與悲傷的對(duì)比等等。
形式上的對(duì)比
形式上的對(duì)比是藝術(shù)造型手段形成的對(duì)比,對(duì)比的效果側(cè)重在藝術(shù)造型上。它包含形體對(duì)比、影調(diào)對(duì)比和色彩對(duì)比。形體對(duì)比是通過不同的形體放在一起而取得的一種對(duì)比的效果。如果直線與曲線的對(duì)比,橫豎的對(duì)比,動(dòng)靜的對(duì)比,大小的對(duì)比,虛實(shí)的對(duì)比,仰俯的對(duì)比,疏密的對(duì)比等都能產(chǎn)生形體的對(duì)比效果。影調(diào)的對(duì)比包括整幅照片上的物體相互之間的影調(diào)對(duì)比,是指照片中的強(qiáng)光部分與陰影部分的比例關(guān)系。比率大,對(duì)比就強(qiáng)烈,反之亦然。同時(shí)也指由強(qiáng)光部分之間所含多級(jí)層次亮度的間距。層次多,間距的比率就小,對(duì)比也小。反之,對(duì)比就大。比如:在一片不同程度的暗色調(diào)中加上一點(diǎn)亮調(diào),這一小部分的亮調(diào)不僅顯得突出,而且也以自己對(duì)比的力量加強(qiáng)了暗色調(diào)。
色彩的對(duì)比,是根據(jù)色彩的三要素,可分為明度對(duì)比、純度對(duì)比和相互對(duì)比。對(duì)比能增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力,是一種強(qiáng)有力的表現(xiàn)手法。對(duì)比能產(chǎn)生一定的意境、情感和感染力。對(duì)比能使主體突出,形象鮮明,進(jìn)而結(jié)合一定的內(nèi)容能產(chǎn)生美感。美感是對(duì)立面的相互作用,美是多樣性的統(tǒng)一。如色彩的冷暖對(duì)比、黑白對(duì)比、濃淡對(duì)比、色彩的面積大小對(duì)比等等。
藝術(shù)論文：《廣東藝術(shù)》將繼續(xù)“扎根于南粵大地，枝葉伸向方圓九州、四海內(nèi)外，并把海內(nèi)外南粵兒女對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛、把全國人民對(duì)廣東的矚望，當(dāng)作我們辦好刊物的出發(fā)點(diǎn)”。她將在廣東省建設(shè)文化大省的東風(fēng)鼓舞下，繼續(xù)加強(qiáng)藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)合，密切關(guān)注藝術(shù)熱點(diǎn)，加大藝術(shù)信息含量，向讀者展開更加廣闊的藝術(shù)視野。
構(gòu)圖、造型上的對(duì)比。這一類對(duì)比是以兩種迥然不同的造型手段和構(gòu)圖技巧進(jìn)行對(duì)比,用來突出主體,引人注目,以達(dá)到增強(qiáng)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的目的。
虛實(shí)對(duì)比。利用景深,使主體清晰(實(shí)),陪體模糊(虛),用以突出主體。
藏與露的對(duì)比。藏是指形象的不完整,露是指形象的完整。在人們的欣賞的習(xí)慣上,完整的形象要比殘缺的形象更為突出。
主次對(duì)比。利用物體在畫面上的位置安排來突出主體,從構(gòu)圖學(xué)講中畫面中心的物體,一般比畫面邊角的物體突出。
大小對(duì)比。也稱為遠(yuǎn)近對(duì)比,一般來講,大的比小的突出,主體近,影像大,就突出。反之陪體遠(yuǎn),影像小就不引人注意。
疏密對(duì)比。指畫面影像的輪廓線條、內(nèi)部線條的簡繁對(duì)比,如在大片繁雜線條的物體中有一件簡潔線條的物體,那么這件物體就顯得突出了。
動(dòng)靜對(duì)比。主體動(dòng),陪體靜,主體相對(duì)就突出了,主體靜,也同樣可以用陪體的運(yùn)動(dòng)來突出主體。
以上所講的“對(duì)比”是攝影藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)手段。如果運(yùn)用得當(dāng),本身也就油然而生一種美感。“對(duì)立”也就是“對(duì)比”,作為塑造鮮明人物形象和表現(xiàn)作品思想內(nèi)容的一個(gè)重要手段加以強(qiáng)調(diào),在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中起到了關(guān)鍵的作用。
正確的運(yùn)用對(duì)比,可以使共存于畫面中的矛盾因素更加鮮明、懸殊,映射到人的心理活動(dòng)中的特點(diǎn),最后得以清晰自然的表達(dá)主題內(nèi)容,加深觀眾對(duì)主題內(nèi)涵意義的理解,從而加強(qiáng)作品的藝術(shù)價(jià)值和效果。
