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摘 要： 正確認識中提琴的新應用特點，有關現在音樂上的新應用管理方式有哪些呢，要如何來發展現在音樂的新形式呢?本文是一篇音樂類論文。一般來講,演奏者需要具備良好的聽覺,每首樂曲都是直接地通過聲音的變化來展示音樂的內容和情緒,不同時期的作品或者不同作曲家
正確認識中提琴的新應用特點，有關現在音樂上的新應用管理方式有哪些呢，要如何來發展現在音樂的新形式呢?本文是一篇音樂類論文。一般來講,演奏者需要具備良好的聽覺,每首樂曲都是直接地通過聲音的變化來展示音樂的內容和情緒,不同時期的作品或者不同作曲家的作品對音色的要求是不同的。所以,在具備良好聽覺的前提下,耳朵辨識出某段音樂或某個樂句是屬于哪種音色,而不同樂曲、不同部分所要求的音色是不同的,為了根據要求演奏出符合樂曲風格的音色,我們需要掌握改變弓和弦的接觸點的能力,也就是掌握不同風格的發音技巧的能力。
摘要：演奏中提琴要懂得右手的運弓技巧,我們首先應該真正理解弓子的作用,伊凡?加拉米安定義的“彈簧系統”很形象地說明了這一點。弓毛和弓桿都是有彈性的,我們要做的是使手臂(包括肩膀、肘、手腕、手指)的每個關節都能靈活運動、像彈簧一樣富有彈性,并且要把弓作為右手的一個組成部分。運弓的時候,整個動作就像我們走路的時候腿、腳和腳趾的彈性那么自然。這樣,整個手臂從肩膀到指尖再到弓,都能起到像彈簧一樣的作用,沒有一處僵硬的地方,那么聲音就會好聽了。
關鍵詞：中提琴,音樂創作,藝術論文
一、對運弓有重要影響的關鍵點
(1)拇指的作用
在使運弓保持直線的過程中,拇指作為與其他手指不同方向對弓的作用力,它在伸直與彎曲的過程中應該是主動的,特別是在完成較短的弓段、快弓或跳弓的演奏。為了獲得正確的發音,拇指的伸直與彎曲的動作嫻熟與否對弓的控制起著重要作用。
(2)小指的作用
小指的位置比較特殊,不是和其他手指一樣搭在弓桿馬尾庫的外側,而是放在與向上的平面相鄰的靠里面的那個平面上的。(即使弓桿是圓形的,弓根的部位也是做成八角形的。)這樣的位置可以確保小指在彎曲的時候不會滑開,只有小指的關節良好運動,才能平衡弓子的重量,以便在演奏中很好地控制弓子。
藝術論文：《音樂探索》，《音樂探索》(季刊)是西南地區唯一一份在國內外公開發行的探討音樂理論的學術性季刊。她創刊于1983年，歷時27年風風雨雨，至2008年9月共出版了100期。在辦刊期間，走過了初創調整、改革進取和鍛造品牌三個階段。可以說，每個階段、每一期學報都凝聚著各級領導的期許與智慧，也凝聚著著編輯人員的心血與汗水。
上面講的是手指的動作,手指是用來調節那些非常精細的動作;手和手臂主要負責寬廣、幅度較大的動作。一方面要將手臂的力量均勻地控制弓的運動,另一方面要注意手指的細節動作,而好的發音恰恰是在這些精細的動作中產生。
總之,持弓和運弓時心里要有這樣一個概念:手臂、手腕和手指的所有關節動作都是圓形的,弓子的直線運動是由這幾個關節的圓形動作相互輔助,形成一個“彈簧系統”。任何一個參加動作的地方都不能僵硬,參加動作的彈簧越多,整個系統越能運行良好,越能充滿彈性。而充滿彈性的聲音是演奏者具備處理各種風格的發音技巧的基礎。
二、 不同方法演奏下發音的風格
弓和弦的接觸位置――發音點決定著中提琴奏出的聲音,好音色的先決條件是找到正確的發音點,并且知道怎樣去保持,還要根據不同的要求去改變發音點, 具備這樣的技術能力是中提琴演奏者的追求目標。
(1)影響發音的幾個因素以及它們之間的關系
在發音點不改變的情況下,弓速越快,就意味著傳遞到琴上的壓力越大,所以影響發音的三個重要因素是:弓速、壓力和發音點。任何一種因素的變化,就會相應地改變其他兩個因素,比如:如果弓速不變,要增加運弓的力度,就要把發音點移向琴馬;如果壓力保持不變,減慢運弓的速度,發音點就要像琴馬反方向移動;如果發音點保持不變,增加壓力就需要增加弓速,減少壓力就要放慢運弓的速度。以上的假設中總有一種因素是不變的,而實際演奏中的情況要復雜得多,三個因素變量可以有各種各樣的組合。而不論它們有怎樣的改變,都要確保兩個原則――弓和手臂要按照“彈簧系統”操作;弓和琴弦成直角運行。在保證了這樣的前提下,接著考慮的是弓該以什么樣的力量作用于琴弦。
(2)弓對弦的作用力問題
弓對弦的作用力可以來自弓子本身的重量、手臂和手的重量,也可以有人為的控制肌肉的力量,或者是這些因素的綜合。弓子作為一個杠桿,它的重量感覺在弓根是最重,越往弓尖處越輕。如果按一般杠桿原理來分析的話,外力對弓的控制與弓子自身的重量是相反的,弓尖處的力量要給得多一些,而越往弓根力量越小。但如果我們只是機械地分析,就把運弓的學問簡單化了。中提琴之所以優美,就在于它的運弓是我們上面提到過的“彈簧系統”,這個系統是要靠彈性來維持的,而并非某種硬性的“死”規矩。具體的情況是:如果手給弓桿一個均勻的力度,它在弦上的壓力卻是不平均的,當需要均勻穩定的聲音時,手給弓的壓力必須是不平均的,是有細微變化的。所以,給弓的壓力不能是簡單化了的大或者小,在任何情況下也不要用死的力量,它會把琴弦的振動壓死,我們考慮的應該是壓力的方式而并非大小。
運弓的過程即傳遞壓力的過程中,所有的關節都要參與動作,從肩部到指尖的任何一個關節如果僵硬的話,就會使彈簧失靈,會妨礙力量的傳遞。相反,手臂和手的重量與肌肉所產生的力量通過配合得很好的彈簧系統傳遞出來,這樣弓可以做出最好的有變化的作用力,那么就會發出各種有活力的聲音。
