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摘 要： 摘要：對于電視節目創作中有關情景再現的二些理解。事實上所謂情景再現，其涵蓋的內容有時是縱橫時空、宏闊曠達，有時又會是寫真寫意、細致人徽，許許多多我們能夠想象到的東西都可以通過非常豐富的手法進行再現，因此把情景再現稱為再現或許表意更為全面，
摘要：對于電視節目創作中有關"情景再現"的二些理解。事實上所謂"情景再現"，其涵蓋的內容有時是縱橫時空、宏闊曠達，有時又會是寫真寫意、細致人徽，許許多多我們能夠想象到的東西都可以通過非常豐富的手法進行再現，因此把"情景再現"稱為"再現"或許表意更為全面，下文中就統一用"再現"來表述。
"再現"作為一種表現形態，大量地出現在各種類型的電視節目，尤其是在電視紀錄片、專題片以及許多電視欄目的創作中，"再現"手法日臻成熟多樣化，它的最直接的功效就是能夠讓過去變得生動、明晰起來;"再現"讓觀眾的探究欲念得到滿足、想象空間得以充盈;而對電視節目編導來說，"再現"的觀念在不間斷的實踐過程中，甚至演變為一種下意識的創作思維，常常是信手拈來，駕輕就熟，使其審美價值在不經意間得以彰顯。
傳媒論壇推薦：《安徽廣播電視大學學報》本刊是綜合性學術期刊，其宗旨是開展學術研究，展示學術成果，繁榮科學文化，促進社會發展，貫徹“雙百”方針，開展學術爭鳴，立足安徽，面向全國，著眼電大，服務社會。除了一般學術期刊開設的各學科研究欄目外，還注重辦出安徽地方特色和電大特色，專設了“安徽區域文化研究，安徽區域經濟研究，安徽人物、歷史研究，遠程教育研究”等特色欄目。
在很多紀錄片中，特別是那些歷史題材，或者是與現實具有一定時空跨度的選題，都無法回避地需要通過"再現"來追述事實、完善表達，讓作品變得骨架結實、血肉豐滿。我們常見的題材如:
歷史秘聞、考古發現、傳奇人物、宇宙奧秘、地理風光、靈異未知、奇聞異事、懸案揭秘、民族民俗等等，幾乎都離不開"再現"，成功范例俯拾即是、不勝枚舉。
而在→些經典紀錄片中"再現"的運用更是嫻熟自如，出神入化，編導者富于創造力的才智使"再現"充滿魅力，某種意義上甚至是在成就經典。"秦軍這支最強悍的軍隊，包含了太多令人費解的謎團，千百年來它只是在人們的想象中存在"，這是大型紀錄片《復活的軍團》里的一句解說，也正是它想要一步步揭示探究的核心命題。如何讓觀眾去認知和感受那已經過去了兩千多年的古代往事呢?編導當然是要通過"再現"來完成這個任務，在片中震驚世界的兵馬俑自始至終都是"再現"的最主要載體，與此同時編導還使用了不少歷史地圖和電影故事片資料，并將鏡頭伸向甘肅、陜西、山西、內蒙古等多個地點，拍攝記錄秦人居住地故址、秦長城遺址、長平古戰場等場景，引領觀眾饒有興昧地一步一步追尋當年的秦軍;而《史記》線裝書頁面與演員扮演的司馬遷形象則穿插于片中，參與事件的重現和構建。有人評價說，《復活的軍團》以考古證據和歷史研究為依托，借鑒故事片的表現形式，層層揭示出了秦軍之所以能夠一統天下的歷史真相。正是因為編導者精妙獨到地綜合運用了多種手段進行"再現
眾經歷了充滿豐富體驗的解謎之旅，一個復活的軍團才會令人信服地植根于觀眾的心目當中。
在電視節目創作中"再現"可能是對大局狀態筆意疏放的把握，也可能是對細枝末節精微細致的展示。我們在很多節目中都會看到，對遠去時空、事件時常會以寫意的手法表達特定的情景和情景。十集紀錄片《敦煌》開篇，畫面是曠遠云天、沙海行駝、演員扮演當年人物敬夭祈福的歌舞場景，與精美的敦煌壁畫反復迭現，觀眾隨之深入其間，一層層掀開敦煌的面紗。《敦煌》講述了不少故事，有見諸文獻記載的真人真事，也有憑借想象加工出來的故事人物，片子序幕開啟，觀眾就隨著探險家斯坦因開始進入這個奇美神秘的所在，接近與敦煌相關的十分豐厚的人和事，感受"敦煌藝術穿越時空放射出的耀眼光芒"。
通過"再現"鋪陳故事、展開情節、描繪細節，在各種類型的電視節目創作中也是十分常見的。在各電視臺近年來穩居收視前列的法制類、故事類、檔案類節目中，"再現"可以說是不可或缺的必備元素或者說是表現手段。法制類節目多要涉及到刑事案件、民事糾紛等題材，媒體介入關注時往往已是時過境遷，而且很難找到相關的影像資料，如何重現事情原貌就成了展開節目的→個難題，此時"再現"手法的使用當然地成為第→選擇。央視《今日說法》、《天網》欄目以及一些衛視播出的《傳奇》欄目，其中的許多節目都通過"再現"來關聯彌合事件，使之完整地呈現出來，非常吸引觀眾。
在電視節目創作中，編導往往還會為細節的"再現"做足功夫，追求精盡完美。很多電視片中細節的描摹刻畫常常是纖毫畢現，近乎進入了顯徽的世界，在這方面美國熱播電視劇《犯罪現場調查》可以說把細節的"再現"發揮到了極致。《犯罪現場調查》每集講述一個離奇的罪案，從案發到現場調查人員介入，二步步尋蹤覓跡、抽絲剝繭，通過繽密的科學求證，最終讓真相大白于天下。劇中的現場調查人員工作一絲不茍，編導對其求證過程的表現也是同樣科學嚴謹，例如:紅外線再現彈道軌跡、發光氮顯示血跡微痕、指紋提取比對、區別血跡形成方式(噴濺或滴落)、身體受到擊打的方式、傷害窒息的過程、骨頭折斷刺穿臟器導致失血致死等等，許許多多諸如此類的細節，通過電視數字技術的出色運用，達到了極其精準的"再現"，幾乎無異于電視科普節目。
口述、到困、三維技術等等手法的運用，使"再現"的表達更加豐富多彩、生動有趣。大型歷史紀錄片《我的抗戰》很有影響，用崔永元的話來形容，該片就是一次"更接近口述歷史"的紀錄片嘗試;2011年3月日本發生大地震，電視臺播放了一個flash短片，幫助孩子了解地震、輻射的知識，用動畫手法再現地震及核電站受到破壞的情況，故事化、擬人化地傳播科學知識.<圓明園》是我國第一部史詩風格的數字紀錄片，我們如今在圓明園遺址看到的只有殘垣斷壁，蘭維技術手法在影像效果上創造的奇跡，使這座舉世聞名的皇家園林往日的輝煌得以完美重現。
對我們來說，"再現"的關鍵還是在于創新，這也是所有藝術創作獲得生命力的關鍵所在。不斷創新，定然會讓過去變得更加鮮活生動，作為電視創作人員在這方面的研究、探討和實踐具有元限廣闊的空間。
