發(fā)布時間：2014-03-10所屬分類：工程師職稱論文瀏覽：1次
摘 要： 戲劇藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，融文學(xué)、美術(shù)、表演、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一身。戲劇種類眾多，如京劇、越劇、黃梅戲、豫劇等，每一種劇種都有著濃厚的藝術(shù)特色和深厚的文學(xué)性，我們不能否認(rèn)文學(xué)語言在戲劇發(fā)展中的推動作用，對戲劇語言的豐富和戲劇創(chuàng)作都有
摘 要：戲劇藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，融文學(xué)、美術(shù)、表演、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一身。戲劇種類眾多，如京劇、越劇、黃梅戲、豫劇等，每一種劇種都有著濃厚的藝術(shù)特色和深厚的文學(xué)性，我們不能否認(rèn)文學(xué)語言在戲劇發(fā)展中的推動作用，對戲劇語言的豐富和戲劇創(chuàng)作都有著深刻影響。因此，本文結(jié)合國內(nèi)外一些戲劇的唱詞念白深入探討了文學(xué)語言對戲劇藝術(shù)發(fā)展的推進(jìn)影響。
關(guān)鍵詞：文學(xué)語言,戲劇藝術(shù),推進(jìn),莎士比亞,文學(xué)期刊發(fā)表
戲劇藝術(shù)的表達(dá)離不開文學(xué)語言、戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作離不開文學(xué)作品，文學(xué)語言則為戲劇臺詞的表現(xiàn)提供了充足的養(yǎng)料，對戲劇藝術(shù)的發(fā)展有著顯著的推進(jìn)作用。戲劇作為一種藝術(shù)，作者在創(chuàng)作過程中需將自己的情感、審美趣味加注在唱詞念白上，不僅告訴觀眾戲劇講什么，還要讓觀眾情感上得到美的享受，使觀眾的身心享受到愉悅。文學(xué)期刊發(fā)表《文化產(chǎn)業(yè)》雜志由國家新聞出版總署批準(zhǔn)，山西出版集團(tuán)主管、主辦，國家發(fā)展和改革委員會國際合作中心文化產(chǎn)業(yè)研究所作為學(xué)術(shù)支持單位的全國性期刊。國內(nèi)刊號：14-1347/G2;國際刊號：ISSN1674-3520;郵發(fā)代號：80-933。本刊始終堅持“感受文化創(chuàng)造財富”的辦刊宗旨，秉承“用財經(jīng)理性融合文化感性”的辦刊理念，整合各方資源為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展服務(wù)。
戲劇唱詞念白中的文學(xué)語言
戲劇通過唱詞念白將故事情節(jié)串聯(lián)在一起，連成一個完整的故事。文學(xué)語言在戲劇臺詞中的運用，賦予了其一定文學(xué)性的同時，也使其更加生動，有了較強(qiáng)的故事性。關(guān)漢卿的《竇娥冤》，臺詞不僅故事性強(qiáng)也非常精煉;王實甫的《西廂記》中的臺詞同樣有著較強(qiáng)的故事性，而且生動、有趣，具有了文學(xué)藝術(shù)的美感;莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，臺詞凝練精美、語言表現(xiàn)淋淋盡致，每一句都可以使觀眾的情緒無比高漲。尤其，散文性的道白、詩性化的臺詞，使戲劇藝術(shù)得到了完美升華，觀眾不僅記住了故事內(nèi)容，也記住了故事的歷史背景，甚至其中的一句臺詞、一段唱腔念白，足見文學(xué)語言賦予戲劇的魅力之大。
文學(xué)語言在戲劇藝術(shù)中的使用，使臺詞具有詩性化、文學(xué)性的同時，也讓特定語境下的詞匯具有了視覺形象。我們在戲劇唱詞中常聽到“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句古詩，這兩句古詩出自《使至塞上》，譯為“浩瀚沙漠中的一柱烽煙挺拔而起，天際長河中一輪夕陽緩緩落下。”這么壯闊的一副景畫中，只有一縷孤煙，圓圓落日沿著長河緩緩落下，感受到的是一種孤寂。當(dāng)觀眾聽到這兩句詩詞的時候，將臺詞中的意境形象化，心中油然升起一種孤寂、癡傷感的情調(diào)，使戲劇中的感情更加豐滿。
文學(xué)語言是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的源泉
文學(xué)在戲劇藝術(shù)中有著舉足輕重的地位，任何一種戲劇創(chuàng)作，首先是文學(xué)創(chuàng)作。無論正劇、悲劇還是音樂劇、舞臺劇等，任何一種戲劇都要有完整的故事背景、情節(jié)，通過情節(jié)的串聯(lián)與表現(xiàn)展現(xiàn)歷史背景下的矛盾沖突，特定環(huán)境下的人物性格，以激起觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，與戲劇產(chǎn)生共同共鳴。這一系列創(chuàng)作，預(yù)想甚至?xí)诚耄髴騽∷囆g(shù)創(chuàng)作者首先是文學(xué)創(chuàng)作的行家，才能創(chuàng)造出凝練、生動、飽滿的戲劇臺詞。文學(xué)語言只有通過反復(fù)的錘煉，才能將情節(jié)下的矛盾沖突、人物性格、情感展現(xiàn)的絲絲入扣，滿足戲劇語言的要求。
如果一位戲劇創(chuàng)作者缺少文學(xué)創(chuàng)作的能力，則不能很好地把握戲劇中的情節(jié)、矛盾及人物性格設(shè)置，缺少矛盾性的戲劇作品也會缺少精彩性。文學(xué)作品為戲劇藝術(shù)提供了豐富的創(chuàng)作素材，而文學(xué)語言用不同的表現(xiàn)形式體現(xiàn)在戲劇藝術(shù)的唱詞念白上，賦予了戲劇臺詞詩性化和文學(xué)化，使得戲劇文學(xué)得到了很好的發(fā)展。
三、文學(xué)語言賦予了戲劇藝術(shù)更多的感情
從某種層面上來講，藝術(shù)語言與非藝術(shù)語言相比，帶有更多的情感信息，能讓聽到的人產(chǎn)生深刻的情感感受。文學(xué)語言應(yīng)用于戲劇的唱詞念白上，不僅傳情達(dá)意，也使得臺詞的表現(xiàn)性和美感更強(qiáng)。帶有明顯感情色彩和審美評價的唱詞念白，觀眾不必細(xì)致推敲其確切的含義也可感受其中蘊含的情感，即使觀眾不清楚臺詞內(nèi)容，也可以憑藝術(shù)的直覺領(lǐng)悟和理解其中的內(nèi)涵。
如，一些戲劇中經(jīng)常用“婀娜多姿”來表現(xiàn)一個女人的形象，觀眾一聽到不必推敲即可明白其中所要表達(dá)的意思。當(dāng)臺詞中含有“奸詐”、“邪惡”等文學(xué)語言詞匯，觀眾聽到后即可將其轉(zhuǎn)換成一種視覺形象。從這里可以看出來，文學(xué)語言在戲劇藝術(shù)臺詞中的應(yīng)用好似一種特定的程式，在戲劇藝術(shù)中有其特定的表現(xiàn)形式，在特定情節(jié)下表現(xiàn)特定的情感。如，《西廂記》中有一段關(guān)于崔鶯鶯和張生在長亭送別的橋段，情感悲戚、感人至深。“長亭”是指官道上供人休息的亭子，古時候人們送別親友的時候經(jīng)常送到官道上的亭子為止，當(dāng)其出現(xiàn)在戲曲唱詞中則寓意著送別。每當(dāng)送別時候又會贈予親友“折柳”，以表思念之情。故“長亭”、“折柳”在戲劇中有了特定意思，表示離別情愁。因此，當(dāng)人們聽到崔鶯鶯和張生在“長亭”送別，便會產(chǎn)生離愁別緒。
除了一些特定詞匯，日常生活中的一些常用詞匯用于戲劇后，在特定語境下也可以表示特定的情感。如，有些戲劇唱詞念白中常用到《玉樓春》中的“紅杏枝頭春意鬧”。“鬧”作為日常用語，當(dāng)其用于此處時將詞中的盎然春意表現(xiàn)地更加活靈活現(xiàn)，使春色具有了人的“形態(tài)”。
從以上內(nèi)容中不難看出，戲劇藝術(shù)中使用文學(xué)語言，使某種特定情況下的情感得到了極大豐富，使戲劇中的情感表現(xiàn)更加明顯，觀眾在觀看過程中不僅能快速體會戲劇人物的感受及變化，還可得到感情的升華。正是由于文學(xué)語言賦予了戲劇藝術(shù)這種能量，才使得戲劇藝術(shù)創(chuàng)作有了源源不斷的動力，不斷向前發(fā)展。
四、結(jié)論
文學(xué)語言對戲劇藝術(shù)產(chǎn)生的推進(jìn)作用，體現(xiàn)在唱詞念白上、戲劇創(chuàng)作上情感體現(xiàn)上，尤其在唱詞念白中的表現(xiàn)的更為明顯。戲劇中的唱詞念白應(yīng)用文學(xué)語言，提升了戲劇臺詞的詩性和文學(xué)性，把戲劇藝術(shù)推到了美學(xué)境界。戲劇藝術(shù)雖然融多種藝術(shù)形式于一身，但也不能否認(rèn)文學(xué)語言和文學(xué)藝術(shù)對其產(chǎn)生的推進(jìn)作用，戲劇作品的創(chuàng)作要從文學(xué)藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，將文學(xué)語言更好地運用于戲劇臺詞。
